清唱?jiǎng)　逗ｍ崱肥怯烧Z(yǔ)言學(xué)家、音樂(lè)學(xué)家趙元任于1927年以詩(shī)人徐志摩詩(shī)集《翡冷翠的一夜》第二集的同名長(zhǎng)詩(shī)所做的大型合唱曲。最早發(fā)表于1928年《新詩(shī)歌集》。是趙元任創(chuàng)作的一部大型合唱作品,此作品成為我國(guó)二十世紀(jì)二三十年代合唱作品的最高標(biāo)志,為我國(guó)合唱音樂(lè)文獻(xiàn)中最經(jīng)典的合唱作品之一,由女高音領(lǐng)唱及四聲部混聲合唱的大型合唱作品?！逗ｍ崱愤@部敘事性的大型合唱曲由一個(gè)引子和五個(gè)情感各異的樂(lè)段加尾聲組成。這是一部富有浪漫主義色彩的作品，它描述一位酷愛(ài)自由的少女，拒絕回家過(guò)平庸的生活而徘徊吟舞于風(fēng)浪頻起的海邊，最后終于被海浪所吞沒(méi)的故事。歌中的女高音獨(dú)唱代表“女郎”，男女混聲合唱代表“詩(shī)翁”、鋼琴伴奏代表“大海”、女聲合唱代表“旁白”。反映了“五四”時(shí)期愛(ài)國(guó)先進(jìn)青年追求個(gè)性解放和民主、平等、自由的思想。

　　歌詞取自徐志摩于1925年寫(xiě)于意大利弗洛倫撒的敘事性抒情詩(shī)《海韻》，詩(shī)歌語(yǔ)言口語(yǔ)化，情節(jié)單純。從三個(gè)視角、通過(guò)講述了一個(gè)女郎在海邊徘徊、歌唱、起舞，后被海浪吞噬、不見(jiàn)蹤影的故事，反映了“五四”時(shí)期愛(ài)國(guó)先進(jìn)青年追求個(gè)性解放和民主、平等、自由的思想。具有浪漫主義色彩和現(xiàn)代主義象征意義。

　　趙元任作為中國(guó)現(xiàn)代語(yǔ)言學(xué)家，對(duì)歌曲創(chuàng)作中歌詞與音樂(lè)的緊密關(guān)系有著細(xì)致的安排。趙元任認(rèn)為曲調(diào)的高低要符合歌詞的平仄，節(jié)奏的頓挫應(yīng)按照詞語(yǔ)組合和詩(shī)句的句逗，歌詞要清晰易懂，音樂(lè)形象要符合詩(shī)的描繪和發(fā)展。

　　在《海韻》中，為使歌詞聽(tīng)起來(lái)更加明了，趙元任在徐志摩的詩(shī)作中做了三處更改：第一段“霧靄”改為“霧色”；第三段“急旋”改為“旋轉(zhuǎn)”；第四段“在海沫里”改為“在浪花的白沫里”。發(fā)音模糊的詞語(yǔ)，則使用音高走向加以明確，如“身影”一詞，在第三段使用“c d f”、第五段使用“e1 d1 #f a”明確“影”的發(fā)音。

　　趙元任對(duì)于詞與曲的密切關(guān)系更表現(xiàn)在以不同的主題表現(xiàn)不同的人物，分別是用鋼琴的震音、琶音表現(xiàn)洶涌的大海；用較為急促的第三人稱(chēng)宣敘試混聲合唱利用大小調(diào)式的轉(zhuǎn)換帶動(dòng)情緒的發(fā)展和抒情的女高音演唱“中國(guó)式”詠嘆調(diào)來(lái)表現(xiàn)女郎的獨(dú)白。三個(gè)音樂(lè)形象個(gè)性鮮明，又相互協(xié)調(diào)呼應(yīng)。

　　對(duì)于變化音和轉(zhuǎn)調(diào)的大膽運(yùn)用，是趙元任豐富音樂(lè)色彩的重要手法。在《海韻》中大體段落劃分及調(diào)式轉(zhuǎn)變?nèi)缦拢?br />
　　前奏（鋼琴）部分d小調(diào)（1—14小節(jié)）。
　　第一樂(lè)段（合唱）d小調(diào)、（女獨(dú)）F宮（14—45小節(jié)）。
　　第二樂(lè)段（合唱）d小調(diào)、（女獨(dú)）F宮（45—76小節(jié)）。
　　第三樂(lè)段（合唱）d小調(diào)轉(zhuǎn)入A大調(diào)、（女聲）F宮（76—106小節(jié)）。
　　對(duì)比樂(lè)段d小調(diào)、F大調(diào)（鋼琴間奏）（107—152小節(jié)）。
　　結(jié)尾部D大調(diào)、d小調(diào)（153小節(jié)—曲終）。

　　引子由鋼琴柱式和弦的震音表現(xiàn)了大海波濤洶涌，預(yù)示著危機(jī)和故事悲劇性的結(jié)局。后十六附點(diǎn)節(jié)奏型，仿佛看到少女漫步在海邊，帶有一點(diǎn)哀愁和憂郁。d小調(diào)鋼琴前奏在中低音區(qū)運(yùn)用piano的震音，表現(xiàn)了大海暗濤洶涌，預(yù)示著危機(jī)和故事悲劇性的結(jié)局。

　　第一段由男聲和女低合唱開(kāi)始。鋼琴伴奏以柱狀和聲的通奏低音為主，和聲運(yùn)用無(wú)目的性七和弦，帶有早期巴洛克聲樂(lè)作品特點(diǎn)，顯示出第三人稱(chēng)的客觀性。從24小節(jié)開(kāi)始轉(zhuǎn)為中國(guó)五聲調(diào)式的女聲獨(dú)唱，旋律優(yōu)美抒情，鋼琴伴奏充滿浪漫主義色彩。在鋼琴低音下引出詩(shī)翁的疑問(wèn)和訴說(shuō)，音樂(lè)中含有一種凄涼、陰郁的氣氛，但語(yǔ)調(diào)是平靜、柔和的，象是一位慈祥的老人在關(guān)心著孩子的安危。第一次勸其回家。“女郎，單身的女郎，你為什么留戀這黃昏的海邊？——女郎，回家吧，女郎！”。女郎“啊不回家我不回，我愛(ài)這晚風(fēng)吹”。連續(xù)切分節(jié)奏，第一次展示了女郎天真無(wú)邪和執(zhí)拗的性格。旁白“在沙灘上，在暮靄里，有一個(gè)散發(fā)的女郎——徘徊，徘徊”。然后鋼琴伴奏以優(yōu)美清脆跳躍的音符展現(xiàn)出女郎優(yōu)美的身影倒映在海灘上。

　　第二段在和聲、織體和結(jié)構(gòu)上與第一段大致相同，但情節(jié)有了進(jìn)一步的發(fā)展，音樂(lè)情緒不斷向前推動(dòng)。詩(shī)翁對(duì)其第二次勸說(shuō)“女郎，散發(fā)的女郎，你為什么彷徨在這冷清的海上？女郎，回家吧，女郎！”。音樂(lè)節(jié)奏緊湊，有些懇求。女郎：“啊不；你聽(tīng)我唱歌，大海，我唱，你來(lái)和”。天真無(wú)邪、又帶有執(zhí)著。旁白“在星光下，在涼風(fēng)里，輕蕩著少女的清音——高吟，低哦。”描繪了女郎的低吟淺唱。

　　第三段整體結(jié)構(gòu)大體與前兩段相同，但在節(jié)奏和調(diào)性上進(jìn)行了變動(dòng)。以合唱形式代表的第三人稱(chēng)主題，在這一段情緒已經(jīng)變的緊張急迫，鋼琴伴奏部分也開(kāi)始運(yùn)用震音來(lái)烘托。而“女郎”的主題則依然我行我素，甚至將節(jié)奏變?yōu)榫哂形璧感缘?/6拍來(lái)表現(xiàn)歌詞中的翩翩起舞。突出表現(xiàn)了沖破禁錮的斗爭(zhēng)和對(duì)自由向往的象征意義。女郎獨(dú)自徘徊在海邊，與大海深情對(duì)唱，卻不知“那天邊扯起了黑幕，這頃刻間有惡風(fēng)波”，緊張的七和弦，預(yù)示著暴風(fēng)雨的來(lái)臨，在這一段情緒已經(jīng)變的緊張急迫，鋼琴伴奏部分也開(kāi)始運(yùn)用震音來(lái)烘托。詩(shī)翁的擔(dān)憂再次道“女郎，回家吧，女郎！”女郎卻不顧暴風(fēng)雨及詩(shī)翁的勸說(shuō)，在海邊翩翩起舞。甚至將節(jié)奏變?yōu)榫哂形璧感缘?/6拍來(lái)表現(xiàn)歌詞中的翩翩起舞。突出表現(xiàn)了沖破禁錮的斗爭(zhēng)和對(duì)自由向往的象征意義。“啊不；你看我凌空舞，學(xué)一個(gè)海鷗沒(méi)海波”。旁白“在夜色里，在沙灘上，急旋著一個(gè)苗條的身影——婆娑，婆娑”。

　　第四樂(lè)段是對(duì)比的華彩樂(lè)段，是全曲的最高潮，講述少女被大海吞沒(méi)卻毫不畏懼。男女聲或交替或重疊，大量運(yùn)用的變化音和鋼琴伴奏呼應(yīng)前奏的主題糊弄托出緊張的氣氛。之后的鋼琴間奏以長(zhǎng)串的半音階和琶音為主，將少女消失在大海中這一情形描繪的淋漓盡致。是對(duì)比的華彩樂(lè)段，鋼琴柱式和弦將從容的節(jié)奏變得緊張。夜幕降臨，海上掀起風(fēng)暴時(shí)，詩(shī)翁就成了嚴(yán)峻的警告，原來(lái)的三小節(jié)的樂(lè)句變成了兩小節(jié)。“聽(tīng)呀，那大海的震怒，女郎回家吧，女郎！看呀，那猛獸似的海波，女郎，回家吧，女郎！”大量運(yùn)用的變化音和鋼琴伴奏呼應(yīng)前奏的主題糊弄托出緊張的氣氛。女郎：“啊不；海波他不來(lái)吞我，我愛(ài)這大海的顛簸！”旁白：“在潮聲里，在波光里，啊，一個(gè)慌張的少女在海沫里，蹉跎，蹉跎。”將整首作品推向高潮。

　　之后的鋼琴間奏以長(zhǎng)串的半音階和琶音為主，將少女消失在大海中這一情形描繪的淋漓盡致。漸弱、減慢的音樂(lè)表現(xiàn)出大海慢慢講女郎吞噬的情景。

　　最后的結(jié)尾部，風(fēng)浪過(guò)去，一切趨于平靜。四部合唱的詠唱好像對(duì)女郎的追尋和回憶。象征了對(duì)人類(lèi)不斷追尋信念的謳歌。

　　整首音樂(lè)作品結(jié)構(gòu)為：合唱——女高音獨(dú)唱——合唱——短小的尾聲（間奏）。敘述聲樂(lè)作品，在當(dāng)時(shí)是非常少見(jiàn)的。這種藝術(shù)構(gòu)思和處理，使得歌曲具有更為豐富的表現(xiàn)力。趙元任將語(yǔ)言的運(yùn)用與音樂(lè)完美的結(jié)合，使之成為充滿著醇厚的民族風(fēng)味的聲樂(lè)作品。

　　趙元任：http://m.qzxapp.cn/Knowledge/Musician/66327.html