皮影是一種動畫式的傀儡，表演上有其局限性，但藝人們在演出實踐中，利用皮影戲表現(xiàn)力上的局限，反而創(chuàng)造如下不少特殊藝術(shù)語匯，豐富了皮影藝術(shù)的表現(xiàn)力。

遠大近小，遠虛近實――皮影人離亮子遠時，影子就大而虛，這是不可避免的。藝人根據(jù)演出時簽手居亮子中的位置，上場時人物由大而虛，逐漸小而實，同樣產(chǎn)生一種由遠而近的效果。在長期潛移默化中，觀者也適應了這種倒錯的手法，并沒以為有什么不合理。

重疊――影子重疊，這在有襯景和座位的場景中，也的年可避免的。藝人并不回避重疊，且因為透明的形與形之間疊合又隱現(xiàn)，也產(chǎn)生一些靈透的意味。

利用簽桿――簽桿透過燈光后，也不可避免會在亮子上隱現(xiàn)，藝人們卻恰倒好處地利用簽桿，表現(xiàn)出極為和諧絕妙的造型。如艄公手上的簽桿變成了船槳擺來擺去；老者手上的簽桿變成了拐棍一步三搖；而單根簽桿往亮子上一豎，就是隔可內(nèi)外的門扇。

借無當有，以意代真――中國的戲劇有個共同特點，即表演中的寫意手法，皮影亦如此，特別是皮影戲空間層次少，表演中更須虛擬的手法。舞臺上本無水，《撐船》一段即運用船的蕩漾顛簸，成功地寫出水的意味；而老婦的幾個動作，就把開門關(guān)門的情節(jié)演得若有門扇一般。

煙霧彌漫――往亮子上噴煙可造成陰云密布或狼煙四起的氣氛；而用一細管在皮影嵌在皮影人的煙鍋處對著煙管吹煙，宛若抽煙一樣。

噴火――口含燒酒松香，猛噴向亮子需出現(xiàn)火焰處，即刻點火，便有逼真的烈火熊熊的效果。

場景變幻――我們說過，皮影戲的影子離開亮子，形象就消失，而景片更換也輕而易舉，所以人物場景皆可由人控制，隨心所欲不受時間空間的控制。藝人們利用這一特征，可以沖地表現(xiàn)神仙的變化，比如孫悟空與二郎神的變化，全在一剎那功夫，這是一般大戲所不能及的。

夢幻的效果――比如《白玉鈿》中的旦角尚飛瓊夢里與李清彥相會，就是用另一個同樣的皮影人由虛到實地從睡著的影人處走出來，完美的體現(xiàn)了夢的意境。

殺頭、變血臉――刀落之時，皮影人頭落下。影人頭與身子本就是分開的，表演時只靠藝人眼快手疾。變血臉是人物頭部受傷流血的場面，特技是制作雙面的皮影頭，一面為白臉，一面為血臉，猛然一轉(zhuǎn)，另一面臉被頭