越調(diào)是明末清初在谷城形成而逐漸發(fā)展的地方劇種，作為傳統(tǒng)虛擬性的戲劇表演藝術(shù)，在襄陽、南陽、陜南地區(qū)亦頗具影響，該劇種的傳統(tǒng)劇目突出了懲惡揚善的戲劇思想主題，彰顯出中國戲劇藝術(shù)的教育功能本性，樹立了一個個鮮活的戲劇人物形象，把握著戲劇寫意性的審美原則。它以自身的戲劇板式、音樂聲腔、伴奏模式為優(yōu)勢，創(chuàng)造了完整的戲劇音樂程式化體制，曾成為戲劇史上的佼佼者，留下深深的蹤跡，為我們當(dāng)今研究民間戲曲、地方劇種的形成與發(fā)展，提供了重要信息和線索。

戲曲音樂成套板式變化體制的形成和確立。在戲曲音樂發(fā)展史上，谷城越調(diào)在戲曲音樂板式變化體制變革中，將原有曲牌體與板腔體有機地結(jié)合，形成了一套功能完備的板式體系和表現(xiàn)方式，顯示出鮮明的劇種個性特征。創(chuàng)造了“散、慢、中、快、散”這一完整的戲曲音樂結(jié)構(gòu)，大大加強了戲曲音樂的戲劇性和敘事性表現(xiàn)功能，使戲曲劇目和故事情節(jié)的大起大落、激烈沖撞的戲劇矛盾以及人物的內(nèi)在性格得以深入細膩的刻畫。由此開創(chuàng)了湖北戲曲板式變化體制音樂的劇種形式，它標(biāo)志著湖北地方戲曲音樂繼曲牌體大劇種――清戲之后，又一新劇種音樂形式的誕生和發(fā)展。

“眼起板落”的有意錯位讓腔式結(jié)構(gòu)更完美。越調(diào)在西秦腔、同州梆子等戲劇音樂的基礎(chǔ)上，沿襲了它們“眼起板落”的腔式結(jié)構(gòu)，大膽想象，在實踐中將戲劇音樂“板眼”模式巧作強弱錯位處理，韻味異變，讓腔式結(jié)構(gòu)更趨完美。谷城越調(diào)的有些唱腔里，也有時是“板起板落”。這恰恰是有別于梆子腔的本地音樂特征，“眼起板落”與“板起板落”并存，構(gòu)成了獨特的谷城越調(diào)板眼形式。

文場伴奏和“大過門”成為戲曲音樂發(fā)展的新標(biāo)志。谷城越調(diào)是當(dāng)時使用文、武場伴奏的戲曲劇種，文場由管、弦、彈撥樂器為主，武場以嗩吶、鑼鼓銅器為主，據(jù)老藝人講，“文場”以及文場伴奏唱腔這種形式的出現(xiàn)，在當(dāng)時地方各種劇種中是一個大膽的超前之舉。文場伴奏和“大過門”的設(shè)置，是劇情唱腔主旋律的需要，也是表現(xiàn)戲曲唱腔音樂風(fēng)格的精髓，成為戲曲音樂發(fā)展的新標(biāo)志。

戲劇傳承、啟蒙和影響的藝術(shù)審美價值。越調(diào)起源于明末，繁榮于清代，經(jīng)歷世代傳承，成為當(dāng)?shù)孛耖g戲劇中非常耀眼的藝術(shù)之花。它的完整性體現(xiàn)在于“一末到十雜”齊全行當(dāng)、豐富靈活的板腔體制結(jié)構(gòu)以及獨特“大過門”；它的綜合性表現(xiàn)在善于攝取其它劇種和民間藝術(shù)的精華，包含民間小調(diào)、曲牌的運用。漢戲等劇種受越調(diào)的啟蒙明顯，特別是在西皮劇目中如此，就是小孩入科首先教授的“啟蒙戲”：“兩斬”、“兩綁”、“一大挑”也不例外，可見二者源本淵藪了，就其湖北越調(diào)→漢戲→京戲發(fā)展軌跡上看，確有一道“刪繁就簡”、“標(biāo)新立異”的軸線。