關(guān)于塔蒂尼拉琴的種種評(píng)語(yǔ)中，也有互相沖突之處。著名德國(guó)長(zhǎng)笛演奏家兼理論家的克里茲，1723年在布拉格金斯基樂(lè)團(tuán)任職期間聽(tīng)過(guò)他的演奏。據(jù)克里茲說(shuō)：“他的確不愧是最偉大小提琴家中間的一份子。他從自己的樂(lè)器上發(fā)出非常美妙的聲音。手指和弓子都同樣地聽(tīng)從著他的支配，即使是天大的困難，由他應(yīng)付起來(lái)也顯得毫不費(fèi)勁。顫音，甚至是雙顫音(Trill)，不論用那幾個(gè)手指去打，也都打得同樣清脆而干凈，他還很喜歡使用高把位。不過(guò)，他的演奏并不一定十分動(dòng)人，就是他的趣味也有欠缺高雅的成份，因此往往會(huì)使他不知不覺(jué)掉入和美妙歌唱格調(diào)相對(duì)峙的意境。” 所以會(huì)得到這樣的評(píng)語(yǔ)，很可能是由于塔蒂尼在安科納改進(jìn)本人演奏器官下了長(zhǎng)時(shí)期苦功之后，大概還有點(diǎn)受技術(shù)第一那種思想支配的緣故吧。其他同時(shí)代人說(shuō)的情況和這也對(duì)不上號(hào)，例如，格羅斯萊伊留下的文字說(shuō)，塔蒂尼拉起琴來(lái)并不具備才氣驚人的品質(zhì)，他表現(xiàn)不出這樣的輝煌情趣。有一次這位意大利小提琴家來(lái)向他炫示了一番自己的技術(shù)，他冷靜地聽(tīng)完了開(kāi)言道：“這段很出色，這段很活潑，這段很有力，但是——一面把手?jǐn)R到胸前，他一面添了一句——至于這方面嘛，我無(wú)可奉告。”

　　維奧蒂對(duì)塔蒂尼演奏發(fā)表過(guò)特別推崇的稱(chēng)贊言論，巴伊的、羅德、克萊采爾在1802年為巴黎音樂(lè)學(xué)院合編的小提琴教科書(shū)中也曾指出他演奏的特點(diǎn)：諧和、溫柔、優(yōu)雅。

　　由于塔蒂尼創(chuàng)作所獲得的名氣只不過(guò)是他赫赫聲譽(yù)中很小的一部份。根據(jù)目前掌握但決非完全的資料，我們獲悉他寫(xiě)過(guò)140首小提琴協(xié)奏曲(用四重奏或弦樂(lè)五重奏伴奏)、20首大協(xié)奏曲、150首奏鳴曲、50首三重奏; 60首奏鳴曲得到了發(fā)表，可是還有 200首左右的作品手稿依然被封存在帕多瓦圣安通尼奧總教堂的樂(lè)團(tuán)檔案庫(kù)里。

　　在他的奏鳴曲中間——《魔鬼的顫音》奏鳴曲大概足以名傳千古了。關(guān)于它的由來(lái)保存了一段似乎是由塔蒂尼本人講出來(lái)的離奇故事。“有天晚上(那是在1713年)，我做了一個(gè)夢(mèng)，夢(mèng)到我把靈魂出賣(mài)給魔鬼了，于是乎他就得為我辦事。根據(jù)我的手勢(shì)要什么都能照辦——我這個(gè)新仆人還預(yù)先猜得出我每一個(gè)愿望。一次，在我腦子里閃過(guò)一個(gè)念頭，為什么不把我的小提琴交到他的手里， 且看看他能不能拉出點(diǎn)無(wú)論什么樣的好聽(tīng)的音樂(lè)呢?？墒?，當(dāng)我確實(shí)聽(tīng)到了一首美妙得出奇的奏鳴曲，而且還拉得那么精采而熟練，即使我用最大膽的幻想也難以想象得出如此的意境，這時(shí)候我是多么地吃驚。我是那么地入迷，傾倒，叫我連氣都要喘不過(guò)來(lái)了。我就是這么激動(dòng)萬(wàn)分地醒了過(guò)來(lái)，趕忙抓起了小提琴，想把夢(mèng)中聽(tīng)到的聲音那怕保留下一部份也好，可是，白費(fèi)了力氣。 我當(dāng)時(shí)寫(xiě)下的而且也題名為《魔鬼奏鳴曲》那首奏鳴曲是我最好的作品，可是把它和曾給我?guī)?lái)如此狂喜的那一首比一比，相差如此懸殊，所以，要是我當(dāng)真能夠再一次領(lǐng)略到小提琴在夢(mèng)中給過(guò)我那樣強(qiáng)烈的快感，我寧愿立刻把自己的樂(lè)器砸碎而永遠(yuǎn)放棄音樂(lè)。”