左手主要指法

按音是左手指法中最主要的指法，包括按音、斷音、虛按。



按音類：
　　按音類包括斷音、虛按。 按音是左手指法中最主要的指法，幾乎在每到樂(lè)曲，每個(gè)樂(lè)段， 每名樂(lè)名中都要用到按音。琵琶上的各只相與品， 都是表示每個(gè)音的位置，當(dāng)我們需要得到某音時(shí)， 把左手指“按”在表示某 音的相或品的“音”位上，就叫做“按音”。

　　“按音”與“散音”是相對(duì)而言的。所謂散音，是 指不需要運(yùn)用左手指去按的空弦音。

　?。ǎ保┌匆簦河米笫指鱾€(gè)應(yīng)按的手指，將弦身密切地按 在相位或品位上，同時(shí)右手彈弦，使發(fā)出所按音位的樂(lè)音來(lái)。

　　（２）斷音：在左手指作按音和右手彈弦發(fā)音之后，按 指立即放松，使弦身與所按之相品位離開(kāi)；但按指仍然 虛按在弦身上，用以防止產(chǎn)生不應(yīng)有的空弦音來(lái)。

　　（３）虛按：左手指按在應(yīng)按之相品位處的弦身上，但 弦身并不與相品接觸，同時(shí)右手彈弦。虛按所發(fā)之聲， 并非純粹樂(lè)音，記譜時(shí)雖然寫出了所按音位的音高，但 又用斜線銷去，表示它是一種不純正的樂(lè)音。

泛音包括人工泛音和自然泛音，在樂(lè)曲中適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用泛音后，可使樂(lè)曲的色彩更為豐富。



泛音：
　　泛音有它獨(dú)特音色，與按音、散音的音色都不相同。 在樂(lè)曲中適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用泛音后，可使樂(lè)曲的色彩更為豐富。泛音在樂(lè)曲中應(yīng)用較多，尤其在抒情寫意的文曲中應(yīng)用更多。

（１）自然泛音
　　演奏泛音時(shí)，將左手指浮點(diǎn)在泛音音位處的弦身上， 同時(shí)右手指甲彈弦。兩手手指要在同弦上同時(shí)觸弦與離 弦，尤其左手指要著弦即起。左手指的姿勢(shì)，猶如晴蜓 尾巴點(diǎn)水時(shí)的樣子。右手指甲彈弦可稍重，左手指肉點(diǎn) 弦則宜較輕。常用的泛音位，是在每條弦的（有效弦長(zhǎng)的）二分 之一、三分之一、四分之一、五分之一等處。

（２）人工泛音
　　人工泛音是移植來(lái)的指法，在傳統(tǒng)樂(lè)曲中未見(jiàn)使用， 在現(xiàn)代個(gè)別樂(lè)曲中，只用了二分之一的人工泛音。人工 泛音有兩類奏法：
　　第一類奏法：左手食指或拇指在上面按音，小指或 名指在下面浮點(diǎn)在有人工泛音音位的弦身處，右手同時(shí)彈弦發(fā)音。

　　第二類奏法：左手指在上面按音，右手拇指甲或右 手手掌下側(cè)邊緣浮靠在有人工泛音音位的弦身處，同時(shí)用右手的食、中、名、小指彈弦發(fā)音。

吟音是運(yùn)用左手指在按弦中產(chǎn)生搖曳弦音的技法。可歸納為“左右擺動(dòng)”與“按放揉動(dòng)”兩大類。



吟音：
　　本篇所說(shuō)的“吟”，是包括各傳派的“吟”、“揉”、“擺”等指法的總稱。是運(yùn)用左手指在按弦中產(chǎn)生搖 曳弦音的技法?？蓺w納為“左右擺動(dòng)”與“按放揉動(dòng)”兩大類。

　　在作左右擺動(dòng)的按吟一條弦時(shí)，左手按弦的手形，盡量使成半圓形，同時(shí)必須用手指的指尖端去按弦，不要用手指的指尖與第一指關(guān)節(jié)的中間部分的指肉去按弦。

　　用兩個(gè)以上手指同時(shí)在兩條以上弦身上（并不在同一個(gè) 相品位上）作左右擺吟的按動(dòng)時(shí)，基本上相同于按吟一 條弦的方法，但須注意使在各條弦上吟的動(dòng)作要一致。

　　用一個(gè)手指按在同一相品的二條以上的弦身上作左右擺 吟時(shí)，左手手指須作平按的姿勢(shì)，運(yùn)動(dòng)的關(guān)節(jié)也須以指 關(guān)節(jié)（尤其是手指與手掌相接處的關(guān)節(jié)）為主，左右擺 動(dòng)的幅度，亦要相仿。

　　在一條弦上作向里按、向外放的揉吟時(shí)，要用手指 的尖端去按弦，并用指關(guān)節(jié)作主要運(yùn)動(dòng)。運(yùn)動(dòng)的方向，是作向內(nèi)一捏，向外一放的動(dòng)作。在作向外放的動(dòng)作時(shí)， 按指仍須使弦身碰觸在相品位上，不可使弦身離開(kāi)相品 位而產(chǎn)生“斷音”般的效果。在向內(nèi)捏進(jìn)的力度上，有輕重之分， 在動(dòng)作的速度上，亦須有快慢之別。

　　在兩條以上弦上作向里按、 向外放的揉吟時(shí)，如用一個(gè)手指 按在同一相位的兩條以上的弦上時(shí)，按指宜用平按的姿勢(shì)； 如用兩個(gè)以上手指分別在兩條以上弦上時(shí)，各按指 都用指尖端去按弦。其他均類于在一條弦上作按放的方法。


滑音在琵琶上，可分為兩類：
（一）　推、挽、縱起
（二）　拖類 >>


滑音
　　滑音是我國(guó)民族音樂(lè)在近幾十年才被采用的一種演 奏指法術(shù)語(yǔ)。傳統(tǒng)琵琶譜上稱作推、挽、扳、縱起、撞、 推復(fù)、以及拖、進(jìn)、退、綽、注、虛綽、虛注等指法， 都可叫做滑音。
現(xiàn)在所說(shuō)的滑音，在琵琶上，可分推、挽、縱起類 與拖類兩大類。

（１）推、挽、縱起類的演奏方法

　　a.推：將弦身用左手按指緊按在相品位上后，向右推進(jìn)

　　b.挽：將弦身用左手按指緊按在相品位上后，向左挽出，
俗稱“拉”，又稱“拿”

　　c.縱起：將弦身用左手按指緊按在相品位上后，向內(nèi)按
入，俗稱“壓”。

　　d.撞：將弦身用左手指緊按在相品位上后，向內(nèi)按入并 立即放松，使回覆原狀。在左手向內(nèi)按入之前，右手先 彈本弦，在左手放松而加覆原狀的過(guò)程中，右手不再?gòu)棧?這是撞一次的奏法。撞一次的叫“單撞”，撞二次的叫“雙撞”

　　e.虛滑音：推、挽、縱起后，使弦音比原按音位增高了 的這些音，只用左手指去推、挽、縱起，不再用右手指彈奏。

　　f.實(shí)滑音：推、挽、縱起后，使弦音比原按音位增高了 的這些音，同時(shí)再用右手指彈奏。

　　g.推覆：先用推法，然后又回復(fù)到原按的音位上。

　　h.挽覆：先用挽法，然后又回復(fù)到原按的音位上。
　　以上指法，都是用左手按指將弦身緊按在相品位的某一 音位上后，通過(guò)向右、向左、向內(nèi)三種方向，使弦緊張 而產(chǎn)生了滑音的效果。

　　i.扳：將弦身用左手按指緊按在相品位的某一音位上后， 用食指在上面作挽，同時(shí)用中指或名指在下面作推，又稱“扭”。

滑音在琵琶上，可分為兩類：
（一）　推、挽、縱起 >>
（二）　拖類


（2）拖類的演奏方法：
　　歷代各傳派對(duì)拖類有各種不同名稱。如有的傳派分別稱作進(jìn)、退、綽、注、虛綽、虛注等，在浦東派倪青泉譜中，總稱作“拖”。

　　廣東省汕頭等地，又有“勒”法，演奏效果相似于 拖，因此，勒在記譜時(shí)，也用了拖的符號(hào)。現(xiàn)將拖類的 演奏方法，簡(jiǎn)介如下：
　　a.進(jìn)：左手按指從較低的本音音位按弦滑拖到較高的本 音音位，同時(shí)右手彈弦。

　　b.退：左手按指從較高的本音音位按弦滑拖到較低的本 音音位，同時(shí)右手彈弦。

　　c.綽：左手按指從較低的裝飾音沿弦急速滑拖到較高的 本音音位上，同時(shí)右手彈弦。

　　d.注：左手按指從較高的裝飾音沿弦急速滑拖到較低的 本音音位上，同時(shí)右手彈弦。

　　e.虛綽：只綽不彈，得一虛滑音。

　　f.虛注：只注不彈，得一虛滑音。

　　g.勒：左手名指放在弦身（大都是子弦）的里面，即弦 身與面板中間之處，名指甲向外將弦挑托起來(lái)，并用中 指肉輕靠在弦身與名指甲上，猶如弦身由名指甲與中指 肉捏住似的，然后作向上或向下的不同速度、不同距離 的滑動(dòng)，同時(shí)右手彈、挑、或輪、滾。

　　以上這些指法，都是用左手按指沿弦由這個(gè)音位滑 拖到另一個(gè)音位（這與推、挽、縱起類只在原按音位上 作運(yùn)動(dòng)是不相同的），來(lái)產(chǎn)生滑音效果的。

捺、帶、擻都是用左手指發(fā)音，因音量較弱，故又稱虛音。



捺、帶、擻：
　　捺、帶、擻都是用左手指發(fā)音，因音量較弱，故又稱虛音。虛音是與左手彈奏的實(shí)相對(duì)而言的。音量方面，實(shí)音較強(qiáng)，虛音較弱。如在樂(lè)曲某些地方恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了虛 音與實(shí)音的有機(jī)結(jié)合，可使樂(lè)曲在音量方面增添對(duì)比。 這種虛音與實(shí)音組合進(jìn)行的方法，在琵琶傳統(tǒng)文曲中見(jiàn) 用最多。現(xiàn)將有關(guān)捺、帶、擻的演奏方法，分別介紹如下。

（１）捺
　　捺，又稱“捺打”、“印”等。演奏捺的方法，是 在指關(guān)節(jié)的運(yùn)動(dòng)中，手指端取勢(shì)將弦身?yè)艮嘣谙嗥肺簧希?使得微聲，捺與前面一音大都成上行進(jìn)行。

（２）帶
　　帶，又稱“帶起”、“帶音”、“放”等。演奏帶 的方法：當(dāng)右手彈出前一按音之后，接著在相品位上作 向左內(nèi)方或向外方一撥，然后離開(kāi)弦身，帶起一個(gè)較弱 或稍強(qiáng)的音來(lái)。帶與前面一音大都成下行進(jìn)行。

　　帶起的音，有散音與按音之分。帶起散音時(shí)，須將 按指向左內(nèi)方或外方一撥，即可帶出空弦散音來(lái)。帶起 按音時(shí)，則須把下行進(jìn)行的后一個(gè)音先用食指（或中指） 按在相品位上，然后再作帶的動(dòng)作。

（３）擻
　　擻，又稱“搔”、“搬”、“抓”、“粘”等。演 奏擻的方法：用左手指將弦身按在相品位上，用中指或 名指在下面搔弦發(fā)音（如用左手中指按弦時(shí)，則用無(wú)名 指搔弦），這是擻按音的奏法；如擻空弦散音時(shí)，則可 在左手食、中、名三指中選擇一較方便的指頭去搔弦即 可。擻弦大都在同一條弦上進(jìn)行。

絞弦與并弦的發(fā)音，不是純正的樂(lè)聲，大都見(jiàn)用于武套樂(lè)曲中。



絞弦與并弦：
　　絞弦與并弦，屬于實(shí)音一類。左手在作絞弦或并弦的同時(shí)，還須用各種右手指法來(lái)彈奏發(fā)音。

　　絞弦的發(fā)音，不是純正的樂(lè)聲，因此，記譜時(shí)雖然 寫出了它們所按音位的音高，但同時(shí)還加用斜線銷去。 在古譜中，絞弦與并弦大都見(jiàn)用于武套樂(lè)曲中，用以反映如馬嘯聲、刀槍相擊聲、丟盔棄甲聲、吶喊聲、禽鳴聲等。

（１）絞弦
　　演奏絞弦分三個(gè)動(dòng)作：第一，用左手指（或中指） 將左側(cè)的弦向右推進(jìn)，推至右側(cè)一條或幾條弦身的底下；第二， 用左手指將右側(cè)一條或條弦身向左拉出壓在左側(cè) 的一條推弦上，并用食指將絞壓著的兩條弦按牢；第三， 將左手指（或中指）抽出。經(jīng)此三個(gè)動(dòng)作，絞弦已經(jīng)完 成。同時(shí)用右手輪、滾等指法演奏，即得擦擦的絞弦聲。

（２）并弦
　　練習(xí)并弦時(shí)，左手可分三個(gè)動(dòng)作：互一，用左手名 指將左面的弦推向右方弦身垂直線處；第二，用左手食 指將右面弦身向左挽出，以與左面推進(jìn)的弦身相并在一 起；第三，用左手食指或中指、名指將并在一起的弦（ 二條或三條、四條）緊按在相品位上。經(jīng)此三個(gè)動(dòng)作， 并弦已經(jīng)完成。同時(shí)用右手輪、滾、拂等指法演奏，即 得并弦之聲。

　　演奏并弦，另有一種只用一個(gè)按指的便捷方法。是 用左手名指（或食指或中指）在并弦的應(yīng)按相品位處， 先將右面的弦身緊按在相品位上，并將各弦一起向左挽 到左面的弦身處，使之相并在一丐，再用此按指將已經(jīng) 相并著的各條弦緊按并沿著相品位向右推或向左挽至樂(lè) 曲中應(yīng)有音高的位置處。運(yùn)用此法，雖較簡(jiǎn)捷快速，但 左手按指所需的力度極大，尤其在作并四弦時(shí)，必須要 有極大的指力。