2.聆聽、剖析，逐步歸納出以下特征：

　　譜例1 第三樂章“固定樂思”片段

　　主奏樂器：長笛、雙簧管。對之樂器：低音樂器。情緒：惶恐不安。

　　譜例2 第五樂章“固定樂思”片段

　　主奏樂器：單簧管。特點：前倚音、顫音+定音鼓、管弦樂器。情緒：粗野、怪誕。

　　3.交流討論

　　教師：通過賞析，你們覺得這兩個“固定樂思”片段取自五個樂章當中的哪兩個樂章?(呈現五個樂章的標題，學生各抒己見)

　　教師：的確，同樣的音樂于每個人的感受理解未必是相同的。在這里，作曲家柏遼茲為了表達他自己的創(chuàng)作想法，不僅給每個樂章都加上了標題，而且在標題下方還都附上了一段文字說明。那么，他在這兩個片段的相關樂章中又分別做了怎樣的文字說明呢?

　　4.呈現第三樂章、第五樂章的文字說明

　　“夏日黃昏，他在鄉(xiāng)間聽見兩個牧人呼應演奏的曲調，使他心中感到異乎尋常的寧靜。但她又重新出現!他的心緊縮了，悲傷的預感使他焦灼、惶惑不安……”——第三樂章“田野景色”。

　　“他在妖魔夜宴上發(fā)現自己處于成群的幽靈、巫師和鬼怪之中……戀人的曲調又一次出現，但已失去了它自身高尚溫柔的性格，而墮落為一支鄙俗、怪誕、丑惡的舞曲……”——第五樂章“妖魔夜宴之夢”。

　　教師：這兩段音樂結合以上標題說明，現在你們能給出明確答案了嗎?(學生回答)

　　5.標題音樂與非標題音樂的概念呈現

　　教師：可見，通過標題的添加和文字說明，我們就可以更好地去接近作曲家的內心表達。而這種用文字來說明作曲家創(chuàng)作意圖和作品思想內容的器樂曲，我們稱之為標題音樂。(課件呈現標題音樂與非標題音樂的概念)

　　教師：當然，對標題音樂我們也可以不拘泥于文字，甚至脫離文字說明來展開自己豐富的聯想。其實，柏遼茲的這部《幻想交響曲》也是第一部真正具有浪漫主義精神的標題交響樂。

　　(三)賞析第二樂章

　　1.欣賞第二樂章“舞會”音樂會視頻

　　教師：接下來，完整欣賞第二樂章“舞會”，我們不妨在音樂與標題文字的融合中，去細細品味此樂章“固定樂思”的豐富表現力。

　　2.交流討論

　　教師：同學們，第二樂章“舞會”我們完整地聆聽過了。這個樂章被認為是五個樂章中最溫暖、華麗的樂章，這里的“固定樂思”給你們留下怎樣的印象呢?(學生發(fā)言)可見，這個貫穿全曲的“固定樂思”在每一個樂章當中都進行著戲劇性的發(fā)展。

　　從以上課堂實錄片段中可見，對“固定樂思”“標題音樂”概念的理解與歸納，都是在“啟發(fā)”與“互動”的基礎上，通過學生的自主探究來實現的。這樣的方式，一改慣有的先“概念講解”后“聆聽分析”的模式，轉變?yōu)橄?ldquo;聆聽→思考-→比較→討論”后“概念總結”的形式。這一轉變更重視、突出探究過程，體現了“教學過程就是學生探究學習音樂的過程”這一思想。比如第二個環(huán)節(jié)，先是讓學生對兩個“固定樂思”進行感知、聽辨，逐漸地發(fā)展為對“標題音樂”概念意義的進一步深入探究，這種步步跟進、漸入漸深的探究過程，其實也是學生思維不斷走向縱深的一種折射?？梢姡瑢Ω拍畹睦斫饨^不是靠說教，其最好的路徑是在實踐探索中自析其意、自悟其義。以上三個環(huán)節(jié)的設置層層遞進，其中第三個環(huán)節(jié)對“舞會”的完整欣賞與集體交流討論，更是將本課重點、難點——“標題音樂”和“固定樂思”的概念特征，再次進行總結與強調。

　　二、重視感性上升到理性的實踐途徑

　　感性和理性具有辯證的關系，感性認識是理性認識的基礎，理性認識則是感性認識的升華。“新課標”解讀明確提出了這一點，其實也正凸顯了高中音樂鑒賞之“鑒”的意義所在。讓學生從感性人手，通過體驗、比較、探究、合作等方式，不斷提升思辨能力，促使其想象、批判、創(chuàng)造等思維的生成，并由此及彼、由表及里，逐漸從中探尋、觸摸到音樂的某些本質。最終對音樂產生深刻的感悟，真正由“賞”轉變?yōu)?ldquo;鑒”，由感性上升為理性，而這也正是“文化理解”素養(yǎng)培育的必經歷程。