潮劇唱腔的特點，主要表現(xiàn)在唱腔的用調上。曲牌唱腔或對偶曲唱腔一般都應用四種調即[輕三六調]、[重三六調]、[活三五調]、[反線調]，此外還有[鎖南枝]調、[斗鵪鶉]調，以及犯腔犯調。

[輕三六調]以61235為主音構成旋律，適用于表現(xiàn)歡快跳躍、輕松熱烈的情調，如《大難陳三》的[哭相思]。

[重三六調]以71245為主音構成旋律，用于表現(xiàn)莊穆、沉重、激動的情緒，如《奏黌門》的[黃龍滾]。

[活三五調]以57124為主音構成旋律，善于表現(xiàn)悲哀和優(yōu)怨的情感。[活三五調]為潮劇唱腔中的特殊音調，在唱腔中，其音調和潮語腔調十分密切，因唱詞語音升降而產(chǎn)生音調圓活多變，故藝人說：“從樂譜上看，[活三五調]只有五音，但唱奏之，則一音數(shù)韻，圓活變化不止十音?！本哂谐鼻怀闭{的濃厚韻味，如《瓊花》的[晴天霹靂]等；[活三五調]屬悲調，但潮劇唱腔用調多變，也有悲調喜唱的，如《京城會》的[皂羅袍]。

[反線調]以61245為主音構成旋律，它是[輕三六調]的變體調，即以凡為宮，唱奏起來有特殊的風味，多用于游園玩耍、輕松明快的場面，如《刺梁驥》的[羅漢月]等。

犯腔犯調，是潮劇唱腔用調中經(jīng)常出現(xiàn)的手法。潮劇唱腔用調比較講究，一般互不混雜，如[輕三六 調]避免74為主音，[重三六調]避免63為主音，如果混用，則為相犯。傳統(tǒng)劇目《楊子良討親》中的曲牌[弄魂幡]，是由[輕三六調][重三六調][活三五調][反線調]四個調相犯而成，藝人俗稱為[四斗臭（湊）]，具有詼諧風趣的情調。[鎖南枝]調和[斗鵪鶉]調也屬犯調，但其子母腔句比較穩(wěn)定。

[斗鵪鶉]調多用于自嘆或待遲（待人末至）場面，帶有凄清傷感的情緒。[鎖南枝]曲調較為沉悶，但也用于激動場面。

潮劇演唱用真聲，主要受外地傳入在弋陽腔、昆腔影響，與京劇、粵劇等的假聲唱腔有很大區(qū)別，唱念用古譜"二四譜"，韻味濃郁。唱腔是以曲牌聯(lián)綴為主的曲牌體和板腔體的聯(lián)和體制，至今仍保留著一唱眾合（幫腔），二、三人合唱一曲或曲尾的形式，風格獨特，表現(xiàn)力很強。

潮劇的聲腔在明代稱為“潮腔”，也稱“潮調”?，F(xiàn)在存世的潮腔劇本，有明嘉靖丙寅（1566）刊刻的《重刊五色潮泉插科增入詩詞北曲勾欄荔鏡記戲文》、萬歷辛巳（1581）刊刻的《新刻增補全像鄉(xiāng)談荔枝記和萬歷年間刊刻的《重補摘錦潮調金花女大全》（附《蘇六娘》）等。萬歷辛巳刻本《荔枝記》，署有“潮人李東月編集”，用潮腔演唱是與嘉靖刻本《荔鏡記》同一故事內容的不同演出本。嘉靖刻本《荔鏡記》，在曲牌名之下標有“潮腔”或“泉腔”字樣，是兩個聲腔劇種通用的劇本。兩個聲腔通用一個劇本，這不是唯一的一個。清順治辛卯刊刻的《新刊時興泉朝雅調陳伯卿荔枝記大全》，也是潮、泉兩個聲腔的通用本，反映了潮州的潮劇與閩南的梨園戲兩個古老劇種在歷史發(fā)展上的一些關系。

其中在潮劇唱腔上具有代表性人物是著名潮劇老生黃盛典，其唱腔宏亮高昂、振奮激越，折服過無數(shù)的觀眾和專家，在首屆中國戲劇節(jié)上，其憑借在《張春郎削發(fā)》中扮演皇帝一角，贏得廣泛好評，其唱聲更是被專家評為“超黃金點男高音”。

潮劇活五調為潮劇唱腔中最富地方色彩、音律最特殊、歷史最久遠的唱腔，現(xiàn)今公認的活五調唱腔最好的為范澤華，可惜40多歲時就失聲了，早早離開了她心愛的舞臺，人們?yōu)榇烁械酵聪А?/p>