改善音序的9條建議

譯:金毓鎮(zhèn)

   原作者Don Muro是一位作曲家、演奏家和電子音樂教育家。這篇文章總結(jié)了他經(jīng)常對(duì)學(xué)生所作的音序練習(xí)提出的9條建議，能使得音序更有效更有音樂性。
    
    其實(shí)我們的朋友中不乏老有經(jīng)驗(yàn)的大俠，別說9條，90條也寫得出來，只不過還沒寫。Don Muro的文章可早就放在因特網(wǎng)上了?，F(xiàn)在譯出來，只當(dāng)作"拋磚"，也許還可以給菜鳥們當(dāng)鳥食（譯注：大俠（又叫大蝦），菜鳥都是當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)世界的"黑話"）。
    
    建議之一）熟悉將要做的音樂，寫出樂譜，在錄音之前放慢速度練習(xí)每一個(gè)聲部，如果是現(xiàn)有的樂曲，要聽一下錄音或唱片。測(cè)試頻率范圍，動(dòng)態(tài)范圍，音色變化。了解高潮所在，調(diào)整音量和聲音烘托出高潮?？朔I盤的局限，努力模擬各聲部樂器的發(fā)音，例如錄小提琴聲部，要奏得像小提琴；錄黑管聲部，要奏得像黑管。
    
    建議之二）從頭到尾為樂譜標(biāo)上小節(jié)數(shù)，使編輯和演奏起來更方便。反復(fù)部分的小節(jié)數(shù)也要標(biāo)清楚，例如前16小節(jié)有反復(fù)，第1小節(jié)同時(shí)要標(biāo)上17，第2小節(jié)同時(shí)要標(biāo)上18。
    
    建議之三）用2個(gè)以上的音色疊加產(chǎn)生較厚的聲音。當(dāng)前的合成器或音源都可以做到這一點(diǎn)，彈一個(gè)鍵發(fā)出2個(gè)音色的聯(lián)合。當(dāng)然這么做的結(jié)果會(huì)占用雙倍的發(fā)音數(shù)，例如8個(gè)音的和弦此時(shí)要占用16個(gè)發(fā)音數(shù)。
    
    建議之四）把音序器的節(jié)拍機(jī)調(diào)整到舒服的速度。如果不能以同樣的速度奏完全曲，就選擇慢一些的速度錄音。例如對(duì)120bpm的速度演奏感到困難，可以把節(jié)拍機(jī)定在80bpm，錄完音再把速度調(diào)回120。（譯注：速度不能差得太多，上例的情況如果把錄音速度降到40以下，音樂的邏輯關(guān)系就全破壞了，變快以后也不好聽。）
    
    建議之五）如果音序器沒有Undo功能，在編輯之前一定要作備份。使用"整軌拷貝"這樣的命令把將要編輯的音軌復(fù)制并靜音（mute），一旦編輯失敗，可以用備份軌來恢復(fù)。如果編輯成功，要記得刪除備份軌。
    
    建議之六）作穿孔（punch-in/out）錄音時(shí)要在punch-in點(diǎn)之前提早跟著演奏，過了punch-out點(diǎn)之后不要收得太快。避免在樂句的連續(xù)性上出現(xiàn)破綻。
    
    建議之七）以相同的力度做穿孔錄音是避免破綻的另一要點(diǎn)。要確保新錄音的音量與原來錄音的音量相同。
    
    建議之八）正確并節(jié)約地使用量化。做量化之前應(yīng)考慮到：音軌量化后很可能變得不自然，缺乏音樂性，要知道如此準(zhǔn)確的節(jié)奏通常不是音樂演奏的目標(biāo)。每一軌都量化過的音序?qū)⒆兊脵C(jī)械僵硬，所以要節(jié)約的使用。其次一般只對(duì)跟隨節(jié)拍機(jī)錄音的音樂做量化，沒有按照節(jié)拍機(jī)拍子的錄音量化以后將會(huì)更亂。
    
    建議之九）弄明白音符力度（Velocity）與midi音量（Volume）之間的差別，雖然二者表面上看起來都與聲音大小有關(guān)。但在許多合成器上，降低音量是單純把聲音變小，而降低力度則同時(shí)使聲音變暗。我們可以想象一個(gè)類似的情況：錄音的時(shí)候，錄音師要求小號(hào)手輕吹，或是拉低小號(hào)音量，雖然都降低了音量，聲音卻完全不同。小號(hào)輕吹的時(shí)候產(chǎn)生較少的高次泛音，音色發(fā)暗；用力吹的時(shí)候產(chǎn)生較多的高次泛音，隨著音量的增長(zhǎng)音色也更加明亮。其他樂器也有這樣的情況。因此我們用音符力度調(diào)整個(gè)別音符的音量，用midi音量調(diào)整音軌的總音量，達(dá)到與其他音軌的平衡。