一、和弦轉(zhuǎn)換的意義

    在低音保持不動的條件下，由于上方聲部和弦音位置更迭所構(gòu)成的同一和弦的變化，叫做和弦轉(zhuǎn)換。這是和弦延續(xù)并獲得其內(nèi)部節(jié)奏運動的一種有效手段。

    當我們?yōu)橐粋€指定的旋律配和聲時，如果和弦的更換與旋律節(jié)奏總是完全同步（即一音配一個和弦），那將十分笨拙而且會困難重重。和弦轉(zhuǎn)換，則可以幫助我們調(diào)節(jié)和聲節(jié)奏與旋律的關(guān)系。

    屬于同一和弦的兩個或更多的音，可以通過和弦轉(zhuǎn)換的方式，容納在一個統(tǒng)一的縱結(jié)構(gòu)之中，以此避免和弦更換頻繁給和聲節(jié)奏所帶來的紛亂感。一個時值較長的旋律音要免于音調(diào)，亦可通過和弦轉(zhuǎn)換而使其獲得相應(yīng)的節(jié)奏支持。

二、和弦轉(zhuǎn)換中的聲部進行

    1 和弦轉(zhuǎn)換可能引起排列法的改變，但并不是必須的。

    旋律聲部參與轉(zhuǎn)換，向上跳進，排列法可由密集變?yōu)殚_放；向下跳進，排列法由開放變?yōu)槊芗?

    旋律聲部保持不動，只有內(nèi)聲部參與轉(zhuǎn)換，聲部同上進行時，排列法可由開放變?yōu)槊芗?；聲部向下進行，排列法由密集變?yōu)殚_放。

    不改變和弦排列法的轉(zhuǎn)換，必須在旋律聲部的跳進不超過四度的條件下，由上方三個聲部的同向運動構(gòu)成。

    弦轉(zhuǎn)換與排列法關(guān)系的知識，有助于我們在運用和弦轉(zhuǎn)換的方法時，求得聲部音更好的協(xié)調(diào)與平衡。

    2 轉(zhuǎn)換的和弦，應(yīng)盡量保持和弦音重復(fù)與省略的正確性。

    3 經(jīng)轉(zhuǎn)換之后的和弦，應(yīng)與下一個和弦保持正確的連接關(guān)系；同樣應(yīng)當避免平行八、五度，四部同向，聲部超越等不良進行。

    4 弱拍上的和弦，不宜通過轉(zhuǎn)換和形式在強拍上延續(xù)。因為這樣會形成和聲的切分節(jié)奏，與現(xiàn)階段所學習的傳統(tǒng)和聲風格不符。

    在為旋律配寫四部和聲的習作中，應(yīng)當積極地利用和弦轉(zhuǎn)換的手段，去求取和聲節(jié)奏與旋律的協(xié)調(diào)和聲部間的自然平衡。

三、鍵盤和聲音型――柱立式 一比二

    懂得了和弦轉(zhuǎn)換的方法之后，在即興伴奏中，運用“柱立式、二比二”的和聲音型來處理旋律中和弦音的轉(zhuǎn)換或延續(xù)，當不會再有困難。

    “柱立式、一比二”，是說一個和弦占用兩個節(jié)奏單位。

    術(shù)立式和弦轉(zhuǎn)換一次，便構(gòu)成一比二的節(jié)奏形態(tài)；和弦原樣重復(fù)一次，也屬于“一比二”音型。在“一比二”音型中，和弦的低音無論是延續(xù)、重復(fù)或八度跳進，都不改變音型的性質(zhì)。

    鍵盤即興伴奏，有重復(fù)旋律和不重復(fù)旋律兩種形式。

    柱立式和弦音型重復(fù)旋律，通常是將旋律置于高音聲部；兩個內(nèi)聲部的和弦音，以密集排列方式在下面伴隨。當旋律中出現(xiàn)和弦音轉(zhuǎn)換時，三個聲部同時轉(zhuǎn)換；旋律音處長，和弦可作節(jié)奏上的重復(fù)。

    不重復(fù)旋律的術(shù)立式和弦音型，主要的任務(wù)是為旋律提供一個和聲與節(jié)奏的背景。除左手的低音聲部可作正常的跳進外，右手的三個聲部應(yīng)晝保持平衡進行和彈奏的方便?？勺约捍_定一個和弦的旋律位置的水平線及起落的弧度，以便于和弦材料的組織。人們比較喜歡以主和弦根音旋律位置為水平線，以此求得音樂結(jié)束時能儀在根音旋律位置的穩(wěn)定主和弦上。