古典樂(lè)派
　　 指歐洲十八世紀(jì)至十九世紀(jì)二十年代以古典風(fēng)格為標(biāo)志的作曲樂(lè)派。前古典樂(lè)派和維也納古典樂(lè)派。海頓（1732-1809）、莫差特（1756-1791）、貝多芬（1770-1827）為維也納古典樂(lè)派的主要代表。其特點(diǎn)為：崇尚理性，強(qiáng)調(diào)邏輯，追求形式的嚴(yán)謹(jǐn)；力圖通過(guò)清晰的音樂(lè)語(yǔ)言及其戲劇性的展開來(lái)表現(xiàn)思想感情，使單純明了的規(guī)律性的外在形式與具有現(xiàn)實(shí)內(nèi)容的內(nèi)在體驗(yàn)有機(jī)地結(jié)合，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)提倡的新人文主義精神和啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期理性主義的審美觀點(diǎn)。

小步舞曲
　　"米奴哀"。一種三拍子舞曲。起源于法國(guó)民間。法文詞意為"舞步很小的舞蹈"。世界舞蹈史把1650-1750年稱為"小步舞時(shí)代"。用于歌劇和舞劇。后被用于組曲中，作為一個(gè)樂(lè)章。維也納古典樂(lè)派時(shí)期，又常被用為交響曲和室內(nèi)樂(lè)曲的第三樂(lè)章。其早期結(jié)構(gòu)為二段式：||：8小節(jié)：||+||：8小節(jié)：||。后演變?yōu)槿问剑篗1（第一小步舞曲）+M2（第二小步舞曲）+M1（第一小步舞曲）。

幻想曲
　　器樂(lè)體裁的一種。十六、十七世紀(jì)時(shí)指采用復(fù)調(diào)手法寫成的器樂(lè)曲。巴羅克時(shí)期指具有即興特點(diǎn)的鍵盤樂(lè)曲。

古典音樂(lè)
　　泛指歷史上具有典范意義或代表性的專業(yè)音樂(lè)創(chuàng)作。也指與爵士音樂(lè)等通俗音樂(lè)和民間音樂(lè)相對(duì)的西方藝術(shù)音樂(lè)。有時(shí)也專指巴羅克音樂(lè)、古典樂(lè)派（包括維也納古典樂(lè)派）的音樂(lè)和浪漫樂(lè)派的音樂(lè)。

合奏
　　器樂(lè)演奏方式之一。指若干樂(lè)器同時(shí)演奏。按樂(lè)器種類不同可分為管弦樂(lè)合奏、弦樂(lè)合奏、管樂(lè)合奏、銅管樂(lè)合奏、口琴合奏等。多指演奏多聲部樂(lè)曲。若干樂(lè)器同奏一具旋律的齊奏，有時(shí)也稱合奏。

交響曲
　　器樂(lè)體裁的一種。管弦樂(lè)隊(duì)演奏的大型（奏鳴曲型）套曲。源于意大利歌劇序曲，海頓時(shí)定型?；咎攸c(diǎn)為：第一樂(lè)章快板，采用奏鳴曲式；第二樂(lè)章速度徐緩，采用二部曲式或三部曲式等；第三樂(lè)章速度中庸或稍快，為小步舞曲或詼諧曲；第四樂(lè)章又稱"終樂(lè)章"，速度急速，采用回旋曲式奏鳴曲式等。海頓作有交響曲一百余部，莫扎特作有五十余部，貝多芬的九部交響曲被稱為交響曲的不朽之作，舒伯特作有《未完成交響曲》等八部。浪漫樂(lè)派的其他作曲家如柏遼滋、舒曼、門德爾松、勃拉姆斯、柴可夫斯基、鮑羅廷、德伏夏克、西貝柳斯、布魯克納、馬勒等均作有著名交響曲作品。近現(xiàn)代的著名交響曲作曲家有奧涅格、伏昂?威廉斯、格拉祖諾夫、斯克里亞賓、拉赫瑪尼諾夫、米亞斯科夫斯基、普羅科菲耶夫、蕭斯塔科維奇、恰恰圖良等。

協(xié)奏曲
　　音樂(lè)體裁的一種。十六世紀(jì)指意大利的一種有樂(lè)器伴奏的聲樂(lè)曲。十七世紀(jì)后半期起，指一件或幾件獨(dú)奏樂(lè)器與管弦樂(lè)隊(duì)競(jìng)奏的器樂(lè)套曲。巴羅克時(shí)期形成的由幾件獨(dú)奏樂(lè)器組成一組與樂(lè)隊(duì)競(jìng)奏者稱為大協(xié)奏曲。古典樂(lè)派時(shí)期形成的由小提琴、鋼琴、大提琴等一件樂(lè)器與樂(lè)隊(duì)競(jìng)奏的控協(xié)奏曲稱"獨(dú)奏協(xié)奏曲"。海頓|、莫差特、貝多芬以及浪漫樂(lè)派的許多作曲家均作有大量的獨(dú)奏協(xié)奏曲作品。另有兩件相同或不同樂(lè)器與樂(lè)隊(duì)競(jìng)奏的復(fù)協(xié)奏曲（或和雙重協(xié)奏曲）、三件相同或不同樂(lè)器與樂(lè)隊(duì)競(jìng)奏的三重協(xié)奏曲，單樂(lè)章的小協(xié)奏曲，樂(lè)隊(duì)與樂(lè)隊(duì)競(jìng)奏的控化的大協(xié)奏曲等?？氐膮f(xié)奏曲多用三樂(lè)章的套曲曲式構(gòu)成：第一樂(lè)章為奏鳴曲式的快板，第二樂(lè)章慢板，第三樂(lè)章快板。古典樂(lè)派及浪漫樂(lè)派的部分協(xié)奏曲的第一樂(lè)章多采用雙重呈示部，先由管弦樂(lè)隊(duì)演奏第一個(gè)呈示部，之后獨(dú)奏樂(lè)器加入演奏，隨后由獨(dú)奏樂(lè)器為主演奏另一個(gè)內(nèi)容不完全一樣的第二個(gè)呈示部。除此外，在第一樂(lè)章和第三樂(lè)章再現(xiàn)部結(jié)束、結(jié)尾開始前的主和弦第二轉(zhuǎn)位和弦后安插由獨(dú)奏樂(lè)器演奏的華彩樂(lè)段，并用屬和弦上長(zhǎng)時(shí)值的顫音過(guò)渡至管弦樂(lè)合奏的結(jié)尾。

交響詩(shī)
　　標(biāo)題音樂(lè)的一種。表現(xiàn)詩(shī)情畫意等文學(xué)性內(nèi)容的單樂(lè)章管弦樂(lè)曲。具有交響性特點(diǎn)。李斯特于9 7 3 123 4 8 :  

1854年創(chuàng)作《塔索》時(shí)首次采用這一名稱，以區(qū)別于多樂(lè)章結(jié)構(gòu)的標(biāo)題交響曲（Programme Symphony）。李斯特所作十余部交響詩(shī)對(duì)后來(lái)各國(guó)的音樂(lè)創(chuàng)作產(chǎn)生巨大影響。標(biāo)題性序曲也常被認(rèn)為具有交響詩(shī)的特征，如：貝多芬的《哀格蒙德序曲》、舒曼的《曼弗列德序曲》、柴可夫斯基的《一八一二年序曲》。十九世紀(jì)交響詩(shī)成為浪漫樂(lè)派、民族樂(lè)派主要?jiǎng)?chuàng)作體裁之一。斯美塔那、德伏夏克、柴可夫斯基、弗朗克、圣?桑、丹第、里亞朵夫、里查?施特勞斯、西貝柳斯、德彪西、杜卡、奧涅格、萊斯庇基、拉赫瑪尼諾夫、斯克里亞賓、格拉祖諾夫、格什文等作曲家均作有著名的交響詩(shī)的作品。

狂想曲
　　器樂(lè)體裁的一種。指十九世紀(jì)興起的一種曲式結(jié)構(gòu)較自由的器樂(lè)體裁。多具有鮮明的民族色彩和敘事性段落，如李斯特的《匈牙利狂想曲第二首》、艾奈斯庫(kù)的《羅馬尼亞狂想曲第一曲》、拉威爾的《西班牙狂想曲》、格什文的《藍(lán)色狂想曲》等。拉夫、拉羅、德伏夏克、德彪西、巴爾托克也都作有同類樂(lè)曲。

詼諧曲
　　一作"諧謔曲"。一種三拍子的器樂(lè)曲。其特點(diǎn)為速度輕快，節(jié)奏活躍而明確，常出現(xiàn)突發(fā)性的強(qiáng)弱對(duì)照，帶有舞曲性與戲劇性的特征。十七世紀(jì)至十九世紀(jì)流傳較廣。貝多芬在奏鳴曲、交響曲、四重奏曲的第三樂(lè)章（有時(shí)在第二樂(lè)章）引起進(jìn)詼諧曲以及代小步舞曲。曲式結(jié)構(gòu)與小步舞曲相同，采用帶三聲部中段的三部曲式構(gòu)成；但展開手法常帶有動(dòng)力性發(fā)展的性質(zhì)，再現(xiàn)部分多變化。后在肖邦、勃拉姆斯的傷口中演變?yōu)楠?dú)立器樂(lè)曲。肖邦所作四首鋼琴詼諧曲規(guī)模較大、內(nèi)容深刻；勃拉姆斯作有鋼琴曲《降e小調(diào)詼諧曲》(Op.4)。詼諧曲還常與其他器樂(lè)體裁相互結(jié)合，如德伏夏克的管弦樂(lè)曲《詼諧曲?隨想曲》（降D大調(diào)，Op.66），夏布里埃的《詼諧曲-圓舞曲》，普羅科菲耶夫的歌劇贊工《進(jìn)行曲與詼諧曲》等。

夜曲
　　①指流行于十八世紀(jì)的一種器樂(lè)套曲，與小夜曲相似，因常于夜間露天演奏而得名。后指一種鋼琴小曲，詞義與下一義相同。②指一種具有*特性曲風(fēng)格的鋼琴小曲，愛爾蘭作曲家菲爾德首創(chuàng)，后由肖邦進(jìn)一步發(fā)展。其織體寫法與無(wú)詞歌相同：速度徐緩，低聲部伴奏音型多采用分解和弦，高聲部主旋律優(yōu)雅動(dòng)人，具有寧?kù)o、沉靜思的紀(jì)色彩。菲爾德與肖邦均作有夜曲二十余首。德彪西所作管弦樂(lè)曲《夜曲》在內(nèi)容和形式上具有特殊的風(fēng)格，與傳統(tǒng)夜曲略有不同。

輕歌劇

　　一譯"小歌劇"。十八世紀(jì)指規(guī)模短小的歌劇。十九世紀(jì)為后半葉至二十世紀(jì)指突出娛樂(lè)性、喜劇性的歌劇。奧芬巴赫于1858年上演的《天堂與地獄》為輕歌劇發(fā)展史上的里程碑。在其影響下，索貝奠定了維也納輕歌劇的基礎(chǔ)。約翰?施特勞作有《蝙蝠》、《吉普完男爵》等輕歌劇，使維也納輕歌劇進(jìn)入了黃金時(shí)代。二十世紀(jì)初的輕歌劇代表作有萊哈爾的《快樂(lè)的寡婦》。在美國(guó)，二十世紀(jì)二十年代后期，輕歌劇為音樂(lè)劇所代替。

前奏曲
　　器樂(lè)體裁的一種。早期的前奏曲帶有引子的性質(zhì)，常在同一調(diào)式或調(diào)性的其他樂(lè)曲之前演奏。十七世紀(jì)和十八世紀(jì)中葉，前奏曲常與賦格組成套曲，或用作組曲的第一曲。十九世紀(jì)以后的前奏曲多無(wú)引子的功能，成為獨(dú)立的具有即興特點(diǎn)的中小型器樂(lè)曲，并常匯編成曲集，如肖邦所作《前奏曲二十四首》（Op.28）中的樂(lè)曲，有的具有單一動(dòng)機(jī)的練習(xí)曲風(fēng)格，有的具有抒情性的夜曲特征。拉赫瑪尼諾夫、蕭斯塔科維奇也作有同類的前奏曲集。戲劇音樂(lè)中的開場(chǎng)音樂(lè)或幕間音樂(lè)，有時(shí)亦稱為前奏曲，如《茶花女前奏曲》等。有時(shí)也與序曲同義。

隨想曲
　　音樂(lè)體裁的一種。其曲式結(jié)構(gòu)較自由，帶有隨意性并富于生氣。十六世紀(jì)指牧歌風(fēng)格的多聲部聲樂(lè)曲和運(yùn)用模仿對(duì)位等復(fù)調(diào)音樂(lè)表現(xiàn)手法的器樂(lè)曲，常帶有標(biāo)題音樂(lè)性質(zhì)。十八世紀(jì)中葉起常指技巧性的器樂(lè)曲，9 7 3 123 4 8 :  

事宜 詼諧曲與練習(xí)曲的特點(diǎn)，如帕格尼尼《隨想曲二十四首》（Op.1）。十九世紀(jì)常指帶有詼諧性、即興性的鋼琴曲與管弦樂(lè)曲，如門德爾松、勃拉姆斯的鋼琴隨想曲，柴可夫斯基的管弦樂(lè)曲《意大利隨想曲》等。

探戈
　　舞曲的一種。起源于阿根廷的2/4拍子舞曲。后傳入歐美各國(guó)。多為器樂(lè)合奏。亦有添加獨(dú)唱者。速度中庸，曲式規(guī)模不大，常把同主音大小調(diào)關(guān)系的兩三個(gè)主題連在一起，并用裝飾性的對(duì)位旋律為主旋律助奏，伴奏聲部節(jié)奏型多為（）等。在本世紀(jì)二十年代形成的"探戈標(biāo)準(zhǔn)樂(lè)隊(duì)"（orques tatipica）常用人數(shù)相同的小提琴和鍵紐式手風(fēng)琴加入一架鋼琴、一把低音提琴組成。規(guī)模較大時(shí)添用吉他、單簧管、長(zhǎng)笛、大提琴和鼓類打擊樂(lè)器。人靈敏一般從六人到十多人。六人以下又稱探戈重奏團(tuán)，七人以上稱探戈樂(lè)隊(duì)。探戈多為舞蹈伴奏。亦有專供欣賞者，如阿爾貝尼斯的《探戈》。近現(xiàn)代著名探戈曲有《化裝舞會(huì)》、《卡米尼托》等。

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