茨威格善于描寫(xiě)人物心理，并以此控制小說(shuō)的節(jié)奏，通常顯得平靜卻張力十足，因此他的小說(shuō)通常節(jié)奏平緩壓抑，卻又張力十足?！兑粋€(gè)陌生女人的來(lái)信》這部小說(shuō)也不例外，他描寫(xiě)了一個(gè)女人偏執(zhí)的愛(ài)情，“我愛(ài)你，與你無(wú)關(guān)”。而影片的中的音樂(lè)，除了主題曲――林海的《琵琶語(yǔ)》是事先做好而挑選進(jìn)來(lái)的以外，其余的配樂(lè)都是久保田修根據(jù)影片情節(jié)走向而定制的。然而不論是《琵琶語(yǔ)》還是久保田修的配樂(lè)都有著共同的特質(zhì)――簡(jiǎn)約，卻內(nèi)涵豐富，打動(dòng)人心。這與茨威格小說(shuō)給人的感覺(jué)及女主人公愛(ài)情的方式幾乎相似到準(zhǔn)確。

 

配器的運(yùn)用

這部電影音樂(lè)中的配器很簡(jiǎn)單，幾乎僅有弦樂(lè)與鋼琴，當(dāng)然《琵琶語(yǔ)》例外，但其實(shí)其中的表現(xiàn)方法也已經(jīng)很“洋”派了，而其中與琵琶對(duì)語(yǔ)的也是鋼琴。而在演奏方式中也沒(méi)有花巧的渲技，甚至沒(méi)有波動(dòng)，有的只是清冷的音調(diào)，流暢的節(jié)奏。這固然與久保田修追求的以“樸素的音色打動(dòng)人心”的簡(jiǎn)約主義風(fēng)格有關(guān)，更多的則是為了服從并保持小說(shuō)和電影的基調(diào)――壓抑、但情感沖撞極大。

 

主題曲《琵琶語(yǔ)》

這首曲子出自林海的《琵琶相》專(zhuān)輯，對(duì)于作者林海，樂(lè)評(píng)人說(shuō)他是個(gè)右手東方、左手西方的天才音樂(lè)家；“有著蕭邦的氣質(zhì)，以及德布西的慵懶與優(yōu)雅”、“具有George Winston親和而強(qiáng)烈的旋律性，及Keith Jarrett豐富而充滿想像的思考性?！彼娘L(fēng)格游藝於古典、New Age、現(xiàn)代、爵士多風(fēng)格之間，琴音流露出乾凈、空靈、溫暖、恬靜、自然的況味。

而其實(shí)這段旋律并不是為了電影《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》專(zhuān)門(mén)譜寫(xiě)的。剛知道到這個(gè)事實(shí)，我也不免錯(cuò)愕，很難相信如果不是專(zhuān)門(mén)譜寫(xiě)，怎會(huì)與影片的基調(diào)融合得如此完美。旋律透露出一種幽雅的女性氣質(zhì)――溫和、多情似細(xì)細(xì)的訴說(shuō)。而同為中西方傳統(tǒng)樂(lè)器的琵琶和鋼琴在這里的合璧也體現(xiàn)了影片的復(fù)古。琵琶擅于表現(xiàn)女性的陰柔之美和綿綿的情感起伏，鋼琴相對(duì)于琵琶而言，則更陽(yáng)剛有力。這兩種樂(lè)器的交融貼切的表達(dá)片中情感。而琵琶和配樂(lè)的旋律擁有的古韻，使影調(diào)更加和諧、唯美。
    這段主題在影片開(kāi)始后的第一次出現(xiàn)，是在小女孩與作家在四合院門(mén)口相撞的那一場(chǎng)戲里。身體的碰撞中一種從未有過(guò)的情感擊中了她，這段旋律就在這里第一次表達(dá)了那種繚動(dòng)人心弦的感覺(jué)。其中琵琶和鋼琴的對(duì)話隱喻了女孩與作家的情感周旋：當(dāng)女孩心里抑制不住得跳動(dòng)時(shí)琵琶以它清透的彈挑指法悠悠地講述著，偶爾還夾雜著推拉音，讓人領(lǐng)悟到她單純且無(wú)怨無(wú)悔的心聲；鋼琴的伴奏旋律也一直很平穩(wěn)，像是一種低吟。但當(dāng)這段音樂(lè)第二次出現(xiàn)的時(shí)候，“他們”的對(duì)話有了一些微妙的變化――在以琵琶為主旋律的第一段過(guò)后，鋼琴不知不覺(jué)地突然變成主奏，畫(huà)面上女孩失落的從門(mén)縫中看著“他”在其它女人的陪伴下走出去，此時(shí)鋼琴突然活躍了起來(lái)，而琵琶則以高音區(qū)細(xì)密的“滾”的指法鋪墊出一種隱隱的心痛。兩者之間還夾雜了一層有純凈的女聲，吟唱中宣泄壓抑的情感。這段主題在影片的將要結(jié)束時(shí)第三次出現(xiàn)，不同的是，這一次在主旋律的底部鋪了一層間斷的大提琴德拉弓演奏，并且旋律并不和諧。在這里主題旋律代表女人的已經(jīng)逝去的愛(ài)情和生命，大提琴代表了作家看完長(zhǎng)信后，對(duì)于女人的追憶，二者并不和諧的結(jié)合，表現(xiàn)作家心中隱隱作痛和無(wú)盡的悔意。

 

女主人公的愛(ài)情方式

在之前的配器部分就已經(jīng)提到，久保田修的簡(jiǎn)約主義音樂(lè)風(fēng)格與茨威格的風(fēng)格、這部電影的基調(diào)是貼合的。而其實(shí)這種音樂(lè)方式更受用于表現(xiàn)影片的主題――女主人公偏執(zhí)，壓抑愛(ài)情方式。

這是一個(gè)在愛(ài)情中極度偏執(zhí)、極度壓抑的人。因?yàn)槠珗?zhí)，她一生只愛(ài)了一個(gè)人；因?yàn)閴阂?，他從?lái)不曾把這極盡癡狂的感情告訴他。她不愿強(qiáng)求，希望用自己純粹的吸引力喚醒那個(gè)風(fēng)流成性的男人的愛(ài)情，如果不行，哪怕卑微的自遠(yuǎn)處看著他也好。而他眼神的片刻停留，卻能讓她一輩子淪陷，以致她感慨“你的聲音有一種神秘的的力量，讓我無(wú)法抗拒，經(jīng)過(guò)十幾年的變遷，依然沒(méi)變。只要你叫我，我就是在墳?zāi)估镆矔?huì)涌出一股力量站起身來(lái) 跟著你走。

這就是女主人公的愛(ài)情方式――克制、自省下泛濫漫溢著如潮水般的愛(ài)情。而這一主題被久保田修那簡(jiǎn)約卻沉重至摧心的暗流一般的音樂(lè)，表現(xiàn)得淋漓盡致。

在當(dāng)女人跟男人真正第一次在一起的時(shí)候，這時(shí)女人心中的情感一定不是簡(jiǎn)單的。此時(shí)的配樂(lè)是一段鋼琴，旋律不快樂(lè)，也不憂傷，但它所表現(xiàn)的情感是很美好的。深情的長(zhǎng)線條的弦樂(lè)配合鋼琴有力但緩慢的敲擊使旋律纏綿悱惻，而又帶著一絲凄婉的愁緒。這種配樂(lè)手法飽含張力但依然隱忍克制，與女人壓抑后如洪流一般傾瀉而出的情感相得益彰。

最后，女人變成交際花出現(xiàn)在男人的世界里。雖然她自身的情感也變得很成熟了，但是她的一生似乎都充滿了對(duì)這個(gè)男人的情感。當(dāng)她有機(jī)會(huì)與男人獨(dú)處的時(shí)候，這個(gè)男人依舊不知道她是誰(shuí)，并且從來(lái)也沒(méi)有記住過(guò)她的面孔。而她又再次義無(wú)返顧的將自己淹沒(méi)在對(duì)男人的愛(ài)里。這個(gè)時(shí)候的音樂(lè)是影片當(dāng)中最激動(dòng)的一段，情緒相對(duì)更加復(fù)雜，弦樂(lè)組營(yíng)造出濃郁的和弦之后，銅管牽引出鋼琴近似于詠嘆的音符，銅管漫漫鋪開(kāi)使音樂(lè)變的厚重，旋律不斷的上升而后下行平復(fù)，即而將音樂(lè)的情緒推向高潮。這種音樂(lè)的復(fù)雜其實(shí)也符合當(dāng)時(shí)女人的心態(tài)，她對(duì)男人的愛(ài)依然熱烈但是卻又無(wú)奈。一個(gè)女人用自己的一生去愛(ài)一個(gè)人，卻不讓對(duì)方知道，克制、自省的背后泛濫著的是愛(ài)情――這樣的情感在今天看來(lái)都是不同尋常的。沒(méi)有縱情、沒(méi)有癡纏，有的只是偏執(zhí)的勇敢、獨(dú)立和堅(jiān)強(qiáng)。說(shuō)不清這是女人的不幸還是男人的不幸，但是音樂(lè)卻將所有的一切包容在內(nèi)，傷感、激情、嘆息、美好……