一、音體系分析的層次性與旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)
　　
　　筆者認(rèn)為，對(duì)于世界各民族、各地區(qū)音樂的音體系特點(diǎn)進(jìn)行分析時(shí)，應(yīng)當(dāng)有如下三個(gè)層次之分：
　　(1)音律。音律是“音”和“律”的合稱。因?yàn)橐魳分兴玫囊艚^大多數(shù)都是有確定高度的，而這些高度又與一定的物理學(xué)、數(shù)學(xué)原理相關(guān)聯(lián)，所以，音樂中的律學(xué)就成為研究樂音的律制構(gòu)成與應(yīng)用的科學(xué)。律制是以某特定音程為基礎(chǔ)，用數(shù)學(xué)方法規(guī)定的一系列樂音高度的體系。音律則除了指律制以外，還兼指在高度上做精確規(guī)定的所有樂音。目前世界上存在的律制主要有：十二平均律、二十四平均律、五度相生律、純律、22什魯?shù)?、七平均律、五平均律等。用這些律制產(chǎn)生的樂音，分別形成各自的樂音體系，為各民族、各地區(qū)音樂成品、音樂現(xiàn)象提供了所使用樂音的多種多樣的選擇余地。
　　(2)音階、調(diào)式。音階是按照音程關(guān)系的一定規(guī)格，從律制中選擇若干律而構(gòu)成的音列。調(diào)式則是所選擇出來的樂音之間內(nèi)在關(guān)系的體現(xiàn)，往往以一個(gè)音為中心音，其他音與該中心音構(gòu)成各種各樣的關(guān)系。因此，音階調(diào)式作為樂音體系的第二層次，表明了該民族、該地區(qū)人們對(duì)于具有一定高度的精確規(guī)定性的所有樂音的選擇與樂音的音級(jí)關(guān)系的理解，如五聲音階、七聲音階。在東亞，五聲音階有含半音音程連接關(guān)系的日本都節(jié)音階(mi―fa-la-si-do-mi)、琉球音階(d0-mi-fa-sol-si－do)，不含半音音程連接關(guān)系的徵調(diào)式音階(sol-la-do-re-mi-sol)、羽調(diào)式音階(la-do-re-mi-sol-la)等。在中國，七聲音階有正聲調(diào)(do-re-mi-^#fa-sol-la-si-do)、下徵調(diào)(d0-re-mi-fa-sol-la-si-do)、清商調(diào)(do-re-mi-fa-sol-la-bsi-do)。在歐洲，七聲音階有大調(diào)式音階、小調(diào)式音階等。大調(diào)式音階中，分為自然大調(diào)音階、和聲大調(diào)音階、旋律大調(diào)音階：小調(diào)式音階中，分為自然小調(diào)音階、和聲小調(diào)音階、旋律小調(diào)音階；各種音階中的樂音之間有著不同的傾向性和功能關(guān)系。
　　然而，在這些音階調(diào)式中，有些音階調(diào)式本身就體現(xiàn)了較為鮮明的旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)特征，如都節(jié)音階、琉球音階等。還有一些音階調(diào)式因?yàn)閷?duì)于所選擇樂音強(qiáng)調(diào)音級(jí)的不同，往往也會(huì)形成不同的風(fēng)格特色。例如在中國。同樣是徵調(diào)式音階，陜北信天游《腳戶調(diào)》強(qiáng)調(diào)的是兩個(gè)四度音程連續(xù)的“寬聲韻”(sol―do-re-sol)；江蘇小調(diào)《茉莉花》突出的是鄰音級(jí)進(jìn)的“窄聲韻”(sol-la-do、la-do-re、re-mi-sol、mi-sol-la)，以及宮音、徵音的下方小三度進(jìn)行(do-la-do、sol-mi-sol)；客家小調(diào)《送郎》經(jīng)常出現(xiàn)的是“羽”“角”音，具有在徵調(diào)式音階中嵌入羽角色彩的意味。因此，在對(duì)于音體系特點(diǎn)的分析中，最終要落到第三層次，即對(duì)于旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)的分析、歸納中來。
　　(3)旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)。指的是在特定的音階調(diào)式基礎(chǔ)上形成的旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)原則，它從本質(zhì)上反映了某一民族、某一地區(qū)音樂語言的特點(diǎn)，是該民族、該地區(qū)豐富多樣旋律現(xiàn)象的概括，同時(shí)，成為該樂音體系特點(diǎn)在理論分析上的集中體現(xiàn)。旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)類型是對(duì)這種特定旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)的歸納和分類。
　　在對(duì)中國音樂體系傳統(tǒng)民歌旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)的研究中，楊匡民、江明悖、苗晶、沈洽、杜亞雄、喬建中、黃允箴等學(xué)者都有許多探索和成果。其中較為重要的成果就是所謂五種聲韻的劃分，即把中國音樂體系的傳統(tǒng)民歌旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)以三四個(gè)音為一個(gè)單位，組成一個(gè)“三音列”或“四音列”，分為寬聲韻、窄聲韻、近聲韻、大聲韻、小聲韻。對(duì)此，筆者認(rèn)為還應(yīng)當(dāng)在各種聲韻下面增加一個(gè)層次，以求更為準(zhǔn)確地說明這些旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)類型的特點(diǎn)。這一層次擬以“型”稱之，用起點(diǎn)音與此后各樂音的連接方向、音程度數(shù)為標(biāo)記。例如，寬聲韻中，以徵音為起點(diǎn)的徵-羽-高音商的連接，就以“徵2―4型寬聲韻”稱之；窄聲韻中，以徵音為起點(diǎn)的徵―羽―高音宮的連接，以“徵2―3型窄聲韻”稱之。上行方向的不標(biāo)“上”，下行方向的加標(biāo)“下”，此后，同一方向的不冉標(biāo)“上”“下”。例如，寬聲韻中，以徵音為起點(diǎn)的徵-羽-商(中音sol－中音la-中音re)的連接，就應(yīng)當(dāng)在羽一商之間注“下5”，以“徵2-下5型寬聲韻”稱之；以徵音為起點(diǎn)音的徵-商-宮-低音徵連接，是連續(xù)下行，因此，只要在第一次下行處注“下”就可以了，而以“徵下4－2－4型寬聲韻”稱之。改變上行、下行方向的，應(yīng)當(dāng)及時(shí)注明。例如，以徵音為起點(diǎn)的徵-商-宮-商-徵，應(yīng)注明“徵下4－2－上2－4型寬聲韻”。
　　現(xiàn)將五種聲韻及其主要“型”羅列如下：
　　1．寬聲韻，指的是含有四度音程連接的三音列、四音列。包括：
　　徵2―4型寬聲韻(sol-la-高音re) 　　徵4―2型寬聲韻(sol－高音do―re)
　　徵2－下5型寬聲韻(sol－la―re)
　　徵下4―2型寬聲韻(sol―re―do)
　　徵4―2―4型雙寬聲韻(sol一高音do－re-sol)
　　徵下 4―2―4型雙寬聲韻(sol―re-do一低音sol)
　　羽4―2型寬聲韻(la-高音re―mi)
　　羽下2―4型寬聲韻(la-sol-re)
　　羽下5－上4型寬聲韻(la―re―sol)
　　羽下4―2型寬聲韻(la―mi―re)
　　羽4―4型雙寬聲韻(la-高音re-sol)
　　羽下5-5型雙寬聲韻(la―re-低音sol)
　　商2―4型寬聲韻(re-mi-la)
　　商4―2型寬聲韻(re―sol―la)
　　商下2-4型寬聲韻(re-do一低音sol)
　　商下5－上4型寬聲韻(re－低音sol-中音do)
　　商下5－上5型寬聲韻(re－低音sol-中音re)
　　商4―2-4型雙寬聲韻(re-sol―la－高音re)
　　商下4-2―4型雙寬聲韻(re－低音la-sol-re)
　　宮2－4型寬聲韻(do―re-sol)
　　宮2―4―4型雙寬聲韻(do―re―sol-高音do)
　　宮2－下5型寬聲韻(do―re一低音sol)
　　宮下4-4型雙寬聲韻(d0－低音sol―re)
　　宮下7－上4型寬聲韻(do－低音re-sol)
　　角4―4型雙寬聲韻(mi-1a-高音re)
　　角下2-4型寬聲韻(mi―re－低音la)
　　角4―2型寬聲韻(mi―la―si)
　　角下4―2型寬聲韻(mi－低音si―la)
　　2．窄聲韻，指的是由大二度與小三度，或者是小三度與大二度連接而成的三音列。包括：
　　徵2―3型窄聲韻(sol―la－高音do)
　　徵下3―2型窄聲韻(sol―mi―re)
　　商2-3型窄聲韻(re―mi―sol)
本文原文
　　商下2―3型窄聲韻(re-do-低音la)
　　羽3―2型窄聲韻(la―do-高音re)
　　羽下2―3型窄聲韻(la-sol―mi)
　　角3-2型窄聲韻(mi―sol―la)
　　角下2―3型窄聲韻(mi―re一低音si)
　　宮下3―2型窄聲韻(do-低音la-sol)
　　3．近聲韻，指的是由宮-角或類似宮-角(清角-羽、徵-變宮)構(gòu)成的三個(gè)音之間形成的連續(xù)大二度級(jí)進(jìn)或大三度連接。包括：
　　宮3一下2型近聲韻(do一mi―re)
　　宮2―2型近聲韻(do―re―mi)
　　角下3－上2型近聲韻(mi-do―re)
　　角下2―2型近聲韻(mi―re－do)
　　清角3－下2型近聲韻(fa―la―sol)
　　清角2―2型近聲韻(fa―sol-la)
　　羽下3－上2型近聲韻(la―fa―sol)
　　羽下2―2型近聲韻(la―sol―fa)
　　徵3-下2型近聲韻(sol―si―la)
　　徵2―2型近聲韻(sol―la―si)
　　變宮下3一上2型近聲韻(si―sol-la)
　　變宮下2―2型近聲韻(si―la―sol)
　　4．大聲韻，指的是由大三度、小三度連接及其轉(zhuǎn)位構(gòu)成的三音列。包括：
　　宮3―3型大聲韻(do―mi―sol)
　　角3―4型大聲韻(mi―sol-高音do)
　　徵4―3型大聲韻(sol-高音do-mi)
　　5．小聲韻，指的是由小三度、大三度連接及其轉(zhuǎn)位構(gòu)成的三音列。包括：
　　羽3―3型小聲韻(la-高音do―mi)
　　宮3―4型小聲韻(do―mi―la)
　　角4―3型小聲韻(mi―la-高音do)
　　中國音樂體系各民族、各地區(qū)傳統(tǒng)民歌的旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)，多為這些類型的運(yùn)用。有些屬于單一類型的運(yùn)用，有些是以某一類型為主而結(jié)合運(yùn)用其他類型，有些則是多種類型的混合或交替使用。以下試舉畬族民歌為例，略做旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)類型的分析。
　　
　　二、畬族民歌旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)分析
　　
　　(一)資料來源
　　本研究論述的資料來源主要有二：一是馬驤編《畬族民間歌曲集》，共收錄福建、浙江、安徽、江西、廣東五省的畬族民歌356首。其中，福建161首，浙江144首，安徽4首，江西33首，廣東14首。二是《中國民間歌曲集成》全國編輯委員會(huì)與各省卷編輯委員會(huì)合編的《福建卷》、《浙江卷》、《江西卷》、《安徽卷》中的畬族民歌373首。其中，福建卷收錄畬族民歌212首，浙江卷收錄125首，江西卷收錄35首，安徽卷收錄1首。將《畬族民間歌曲集》與《中國民間歌曲集成》的四個(gè)省卷本做對(duì)照之后，剔除相同數(shù)之外，總共有畬族民歌451首。
　　(二)分析步驟
　　第一，基礎(chǔ)分析。對(duì)以上民歌集的畬族民歌進(jìn)行逐首分析，列出音列、音階、調(diào)式，尋其所含聲韻及其類型。
　　第二，全面歸納。按調(diào)式、聲韻、型三個(gè)層次歸納旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)類型，在宮、商、角、徵、羽各調(diào)式中，分別對(duì)各種聲韻、型的使用情況做量的統(tǒng)計(jì)。
　　第三，根據(jù)量的統(tǒng)計(jì)實(shí)證，探尋畬族民歌具有代表性意義的主要旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)類型及其規(guī)律性。
　　第四，在比較對(duì)照和結(jié)合民族親緣關(guān)系、人口遷徙歷史、民族文化交流狀況的研究中。追尋旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)淵源與流變關(guān)系，總結(jié)畬族民歌旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)的本質(zhì)性特征。
　　
　　(三)畬族民歌旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)類型分析
　　經(jīng)逐首分析和綜合歸納、統(tǒng)計(jì)之后，畬族民歌的旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)類型，可按調(diào)式做如下分類。
　　1．宮調(diào)式(40首)
　　(1)以角下2－上4型(mi-re-sol)、宮2-4型(do-re-sol)寬聲韻和角下2-2型(mi-re-do)中聲韻相結(jié)合構(gòu)成的旋法為特色的，9首。
　　(2)以羽角(la-高音mi)之間的羽3-2-2型羽類窄聲韻為主的，8首。
　　(3)宮3-3型(dol-mi-s01)大聲韻，7首。
　　(4)以上(1)(3)兩種旋法交替結(jié)合的，3首。
　　(5)羽7－下3―3型(低音la-中音sol-mi-do)大聲韻和角下2-2型(mi-re-do)中聲韻相結(jié)合的旋法為主的，2首。
　　(6)以中聲韻為主的，2首。
　　(7)以徵4(低音sol－中音do)和宮型中聲韻為主的，1首。
　　(8)大小聲韻與徵下4-2寬聲韻相結(jié)合的，1首。
　　(9)角下3-4型(mi-do-低音sol)大聲韻與角下3、變宮下3型近聲韻相結(jié)合的，1首。
　　(10)以宮2-4-下4-2型(do-re-sol-re-do)寬聲韻為主的，1首。
　　2．商調(diào)式(232首)
　　(1)含宮3-3型、角3-4型大聲韻，宮3―4型、角4-3型小聲韻以及宮-羽大六度上行跳進(jìn)之后反向窄聲韻、大聲韻進(jìn)行而落于商音的，208首。
　　(2)以羽下4-2型(1a-mi-re)寬聲韻和商羽(re-la)、商徵(re-sol)音調(diào)為主的，11首。
　　(3)以商2-3-2型窄聲韻為主，間以角下5-上3型小聲韻、商2-4型寬聲韻的，6首。
　　(4)第(1)種旋法與徵2-下5型寬聲韻相結(jié)合的，4首。
　　(5)宮角型中聲韻、羽3-3型小聲韻與羽3-2型窄聲韻相交替的，2首。
　　(6)以宮2-4-下4型寬聲韻為主的，1首。
　　3．角調(diào)式(39首)
　　(1)宮3-3型大聲韻與宮3-4型小聲韻相結(jié)合的，36首。
　　(2)徵下4、商4、羽下5型寬聲韻與窄聲韻相結(jié)合的，2首。
　　(3)角4-3型小聲韻與帶變宮的角3-3型小聲韻相結(jié)合的，1首。
　　4．徵調(diào)式(92首)
　　(1)以商下2-3-2型徵類色彩窄聲韻為主的，26首。
　　(2)商下2-3-2型徵類色彩窄聲韻與徵商(sol-re)、羽商(la-re)之間的四、五度跳進(jìn)相結(jié)合的，28首。
　　(3)商下2-3-2型徵類色彩窄聲韻與徵商、羽商之間的四、五度跳進(jìn)、大聲韻、小聲韻相結(jié)合的，35首。
　　(4)以徵下3-3-4型大聲韻為主的，1首。
　　(5)徵4-3型(低音sol-中音do-mi)大聲韻與徵3-4型(低音sol-si-中音mi)小聲韻相結(jié)合的，1首。
　　(6)由徵4-2-下5型寬聲韻構(gòu)成的，1首。
　　5．羽調(diào)式(52首)
　　(1)由羽3-2型窄聲韻構(gòu)成的，13首。
　　(2)由角4-3型小聲韻構(gòu)成的，或以此型小聲韻為主的，18首。
　　(3)小聲韻與羽3-2型窄聲韻相結(jié)合的，6首。
　　(4)以羽3-2-2型窄聲韻為主的，5首。
　　(5)徵6或羽5大跳音程與小聲韻相結(jié)合的。5首。
　　(6)羽3-2與含變宮的羽2-3-2型窄聲韻相結(jié)合的，2首。
　　(7)以羽-商之間的四度音程為主的，1首。
　　(8)羽-商四度音程與窄聲韻相結(jié)合的，1首。
　　(9)大聲韻與窄聲韻相結(jié)合的，1首。
　　《畬族民間歌曲集》和《中國民間歌曲集成》四省卷所收錄的畬族民歌數(shù)原來只有45l首。但是，由于《畬族民間歌曲集》中的第2l首，甲、乙對(duì)唱的旋律分別為商調(diào)式、徵調(diào)式：第310首的四個(gè)樂句中，第一、三樂句屬于宮調(diào)式，第二、四樂句屬于商調(diào)式；第336首的前四句屬于以^bG為宮的^bD徵調(diào)式，后四句屬于以F為宮的D羽調(diào)式；《中國民間歌曲集成?福建卷》第1396首的前6句屬于商調(diào)式，后10句屬于徵調(diào)式。所以，均將它們作為兩個(gè)單位處理，分別歸入各調(diào)式之中，而使總數(shù)變?yōu)?55首。　　(四)畬族民歌旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)的主要類型
　　如果從旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)類型來進(jìn)行分析的話，以上各種畬族民歌的旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)中，居主要地位的有如下三種類型：
　　1．以大聲韻、小聲韻為特點(diǎn)的旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)類型
　　這種類型指的是在旋律進(jìn)行中強(qiáng)調(diào)宮3-3型大聲韻、角3-4型大聲韻和宮3-4型小聲韻、角4-3型小聲韻等音調(diào)進(jìn)行的畬族民歌。如羅連調(diào)、麗水調(diào)以及龍泉調(diào)中的一部分。其中，宮3-3型大聲韻和宮3-4型小聲韻相結(jié)合的角調(diào)式民歌有36首，宮3-3型大聲韻的宮調(diào)式民歌有9首。
　　譜例1是浙江景寧、云和一帶所流行的一種五聲音階角調(diào)式畬族民歌，其音列為do-mi-sol-la，音調(diào)以宮3-3型大聲韻和宮3-4型小聲韻的結(jié)合為特征。
　　
　　在浙江龍泉一帶，有一種由角4-3型小聲韻構(gòu)成的畬族民歌，其旋律音調(diào)在角-羽-宮三音之間做純四度、小六度、小三度進(jìn)行。如譜例2：
　　
　　還有以角4-3型(mi-la-高音do)、角下3-3型(高音mi-高音do-中音la)小聲韻為音調(diào)素材結(jié)構(gòu)而成的畬族民歌，如浙江蘭溪民歌《做少年》(見《畬族民間歌曲集》第205頁)。
　　即使是在商調(diào)式畬族民歌中，也貫穿著這一音調(diào)類型。如前所述，這種含大聲韻、小聲韻音調(diào)的商調(diào)式民歌數(shù)量達(dá)208首之多，竟占所分析畬族民歌數(shù)的46．12％。
　　在福建的順昌、建甌、邵武、安徽的寧國、浙江的文成、瑞安、桐廬等地，還流行著一種徵調(diào)式畬族民歌，在商下2-3-2型徵類色彩窄聲韻的旋律，或徵類色彩窄聲韻與徵5、羽4的四、五度跳進(jìn)相結(jié)合的旋律中，間插以角3-4型大聲韻、角4-3型小聲韻。很明顯，這是在用大聲韻、小聲韻的旋律音調(diào)類型，來豐富和改造從定居當(dāng)?shù)鼗蜻w移途中吸收來的客家民歌和其他漢族民歌的旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)。這種類型的畬族民歌有35首。如福建順昌畬族民歌《四季采花歌》(見《畬族民間歌曲集》第98―99頁)，在第2、3、6、7、8、9、10、11小節(jié)以及結(jié)尾處都強(qiáng)調(diào)角3-4型大聲韻。
　　2．以角下2－上4型、宮2-4型寬聲韻和近聲韻為特征的宮調(diào)式旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)類型
　　這種旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)類型中，最具代表性意義的是：角下2－上4、宮2-4型寬聲韻(mi－re-sol、do-re-sol)和角下2-2-上2-下2型近聲韻(mi-re-do-re-do)相結(jié)合的旋律進(jìn)行，以上行四度直達(dá)高音sol和宮角之間的大三度及其鄰音級(jí)進(jìn)連接為特點(diǎn)。
　　3．以宮-羽大六度上行接以大聲韻、窄聲韻連續(xù)下行為特征的商調(diào)式旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)類型
　　以宮一羽大六度上行接以大聲韻下行的商調(diào)式旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)類型，在畬族民歌中得到了廣泛的流傳，無論是福建東部或者是浙江南部的畬族聚居地，都廣泛流行著這一旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)的曲調(diào)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，貫穿著這一旋律音調(diào)特征的畬族民歌有139首，占本文分析民歌總數(shù)的30．82％。如福寧調(diào)、福鼎調(diào)、霞浦調(diào)和浙江麗水、青田、松陽、遂昌、武義、衢州、蘭溪、金華、富陽、文成一帶的畬族民歌，都主要由這一旋律音調(diào)構(gòu)成。
　　以大六度上行接以窄聲韻連續(xù)下行的商調(diào)式旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)類型，在畬族民歌中也得到了較為普遍的運(yùn)用，尤其是在浙江南部的畬族聚居地，這種旋律音調(diào)成為主流。如麗水調(diào)就是由這種旋律音調(diào)組成的(例參浙江麗水民歌《勸酒歌》，載《畬族民間歌曲集》第141頁，第176首前半)。
　　此外，尚有以羽7－下3-2-2型寬、近聲韻相結(jié)合(低音la-中音sol-mi-re-do)為特征的宮調(diào)式旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)類型和角7一下2-3-2型寬、近聲韻相結(jié)合(mi-高音re-高音do-中音la-sol)為特征的徵調(diào)式旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)類型。這兩種旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)類型似乎可以看成是以宮6-下2-3-2(do-la-sol-mi-re)為特征的商調(diào)式旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)類型的移位變奏，如譜例3。這是一首流行于瑞安市的宮調(diào)式民歌，其音列是“低音la-中音do-re-mi-sol”，音調(diào)進(jìn)行以羽7－下3-2-2型寬、近聲韻相結(jié)合的“低音la-中音sol-mi-re-do”為特征。
　　　　如果將譜例3按五聲音階的音級(jí)關(guān)系往上方二級(jí)移位的話，它可以演變成由do-re－mi-sol-la音列構(gòu)成，以宮6－下2-3-2型寬、(《畬族民間歌曲集》第268頁，第297首)窄聲韻相結(jié)合的do－la-sol-mi-re音調(diào)結(jié)構(gòu)為特征的旋律：
　　
　　譜例5是一首流行于瑞安市的徵調(diào)式民-歌，其音列為“mi－sol-la－高音do－高音re”，音調(diào)的順序進(jìn)行是“mi-sol-高音do-re-do-中音la-sol”，其核心框架是“mi-高音re-高音do-中音la-sol”。
　　
　　如果將其按五聲音階的音級(jí)關(guān)系往上方二級(jí)移位的話，它也可以演變成由do-re-mi-sol-la音列構(gòu)成，以宮6－下2-3-2型寬、窄聲韻相結(jié)合的do－la-sol-mi-re音調(diào)進(jìn)行為特征的旋律：
　　
　　由此可見，以羽7－下3-2-2型寬、窄聲韻相結(jié)合的“低音la-中音sol-mi-re-do”為特征的宮調(diào)式畬族民歌和以角7-下2-3―2型寬、窄聲韻相結(jié)合的“mi－高音re-高音do-中音la-sol”為特征的徵調(diào)式畬族民歌，應(yīng)該可以看成是與宮6－下2-3-2型寬、窄聲韻相結(jié)合的“do-la-sol-mi-re”旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)類型有緊密聯(lián)系的兩種畬族民歌。
　　另外，在本文前述的“畬族民歌旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)類型分析”中，商調(diào)式的第(2)、(3)、(4)旋律音調(diào)類型也可以作為本旋律類型的變體來看待。例如以羽下4-2型(la-mi-re)寬聲韻和商羽、商徵音調(diào)為主的旋法，可以看成是羽下2－3-2型(1a-sol-mi-re)窄聲韻的省略和簡化，或則省略了“sol”，或則以其外框商羽、商徵代替宮羽大六度跳進(jìn)；以商2-3-2型窄聲韻為主，問以角下5－上3型小聲韻、商2-4型寬聲韻的旋法，與本類型更加接近，只是更突出了低音區(qū)的運(yùn)用和低音區(qū)小聲韻；“第(1)種旋法與徵2－下5型寬聲韻相結(jié)合”的旋法，是在本旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)類型的基礎(chǔ)上，增加了“徵2－下5型寬聲韻”。以上三種旋律音調(diào)類型的畬族民歌共有21首(11+6+4)。這些都說明本旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)類型在畬族民歌中的重要位置。(未完待續(xù))
　　三、從比較研究中探尋畬族民歌的旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)特色及其源流
　　
　　(一)畬族民歌音調(diào)與瑤族、苗族山歌
　　蒲亨強(qiáng)曾經(jīng)將苗、瑤、畬三族民歌的共同因素歸結(jié)為“兩種富有民族特色的核腔結(jié)構(gòu)，一種是大聲韻的do-mi-sol(簡稱I型)，另一種是寬聲韻的sol-do-re(簡稱Ⅱ型)”。根據(jù)筆者的分析，畬族民歌中與苗、瑤民歌共同的因素應(yīng)該是宮3-3型和角3-4型的大聲韻，即蒲文中指出的“I型”，只是這種旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)與苗、瑤兩族略有不同：一是苗、瑤民歌中大聲韻常以單純的形式做宮3―3型(do-mi-so1)、角3-4型(mi-sol-do)、徵4-3型(sol-do-mi)進(jìn)行，在畬族民歌中，雖然也有以宮3-3型、角3-4型進(jìn)行而構(gòu)成的單純大聲韻旋律,據(jù)統(tǒng)計(jì)，有宮3-3型大聲韻宮調(diào)式曲調(diào)7首，宮3-3型大聲韻與宮3-4型小聲韻相結(jié)合的角調(diào)式曲調(diào)36首，以徵3-3-4型大聲韻為主的徵調(diào)式曲調(diào)1首。另有角4-3型小聲韻構(gòu)成的羽調(diào)式曲調(diào)18首。但是在許多情況下是將大聲韻與小聲韻結(jié)合運(yùn)用，與宮6一下2-3-2型寬／窄聲韻、宮6-下2-3-3-上2型寬／大聲韻相結(jié)合，運(yùn)用于商調(diào)式民歌中(如前所述,約占所分析資料的46.12％)。二是在苗族民歌中，大聲韻的運(yùn)用常出現(xiàn)“mi”音的音高游移，由原位“mi”自然下滑到“do”，而在畬族民歌中卻以音高固定的“mi”為特征。
　　根據(jù)畬、苗、瑤的歷史淵源關(guān)系，這種民歌旋律音調(diào)之間的共同和不同的特征是能夠得到解釋的。吳永章曾指出：“畬與瑤、苗，同源共祖。最早，可溯源于遠(yuǎn)古的‘荊蠻’，即其時(shí)生息與活動(dòng)于古荊州地區(qū)的‘蠻’人族群。楚國時(shí)，居于楚境內(nèi)的部分蠻族被迫向南、向西遷徙，從而加速了蠻族重心南移的過程。漢代，畬與瑤、苗的先人，被稱作‘盤瓠蠻’。盤瓠蠻的得名，因盤瓠傳說而來。盤瓠傳說，最早可溯源于東漢時(shí)人應(yīng)劭的著作；南朝宋人范曄的《后漢書?南蠻列傳》則是對(duì)后世產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的集大成之作。盤瓠傳說在畬、瑤、苗民間廣為流行，正是他們同根生的有力證據(jù)”；“畬、瑤、苗三族雖同源卻異流。其分流分兩步走：第一步是，苗與畬、瑤二族分離。其源不晚于漢晉?！诙绞?，瑤與畬之間的分離。唐、宋時(shí)期二族分流的速度加快”。
　　由此可見，畬、瑤、苗三族共同的大聲韻旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)類型應(yīng)該早在漢晉之前就已存在，苗族與畬、瑤兩族之間的區(qū)別應(yīng)當(dāng)開始于苗族與畬、瑤兩族分離的漢晉時(shí)期，畬族民歌和瑤族民歌之間旋律音調(diào)的區(qū)別最遲開始于唐宋時(shí)期兩族的分流。
　　
　　(二)畬族民歌旋律音調(diào)與漢族客家山歌
　　畬族民歌旋律音調(diào)與漢族客家山歌旋律音調(diào)的聯(lián)系大致可以分為兩種樣式：一是聯(lián)系更為直接的，表現(xiàn)為原樣傳播和原樣吸納的樣式。例如，“畬族民歌旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)類型分析”中“徵調(diào)式”的第(1)、(2)種旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)類型，兩項(xiàng)共有54首。這種以商下2-3-2型窄聲韻和羽商、徵商之間的四、五度跳進(jìn)相結(jié)合為特點(diǎn)的旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)，與閩西客家山歌的旋律音調(diào)有著緊密聯(lián)系。根據(jù)筆者的研究，這種由商下2-3-2型窄聲韻構(gòu)成的徵調(diào)式民歌，不僅在閩西等客家地區(qū)流行，而且在福建、浙江、江蘇、安徽、湖南、湖北、河南以及陜西南部等地廣泛流行，因此，它們可以看成是畬漢民歌直接、原樣交流的例證。因?yàn)檫@種關(guān)系較容易一目了然，所以在此不予贅述。二是聯(lián)系較為間接的，表現(xiàn)為變體傳播和變體吸納的樣式。其中包括：“畬族民歌旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)類型分析”中“宮調(diào)式”之(1)、(5)；“商調(diào)式”之(1)、(4)。在這種樣式中，畬族民歌旋律音調(diào)的交流、變易情況較為復(fù)雜，因此，本節(jié)中著重對(duì)此進(jìn)行分析。
　　1.畬族民歌中以宮2-4型、角下2－上4-型寬聲韻和近聲韻為特征的宮調(diào)式旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)類型與長汀城關(guān)山歌。
　　對(duì)于畬族民歌與客家山歌之間的關(guān)系，筆者曾做過探討⑩。從旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)看，音列由do-re-mi-sol-la構(gòu)成，以宮2-4型、角下2-上4型寬聲韻和近聲韻(mi-re-do)為特征的官調(diào)式旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)類型的畬族民歌，應(yīng)當(dāng)與長汀城關(guān)山歌有著一定的淵源關(guān)系。下面是一首屬于角下2-上4型寬聲韻與近聲韻相結(jié)合的“羅連調(diào)”：
　　二者之間在歌詞句式(七字一句，四句一_段)，曲式結(jié)構(gòu)(四句體單樂段)，節(jié)奏處理(一字一句，句末延長)，調(diào)式(五聲音階宮調(diào)式)，旋律音區(qū)，旋律線狀(級(jí)進(jìn)，小回繞，以及由微音往角、商、宮音的下行)等方面的聯(lián)系是十分緊密的。
　　然而，值得注意的是：譜例7在羅源畬族山歌中具有代表性意義，可說是正體。譜例8在長汀城關(guān)山歌中僅是變體之一，其正體屬五聲徵調(diào)式，音域自徵往上，音列由徵、羽、宮、商構(gòu)成。旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)以商下2-3-2型窄 　　于是，我們是否可以這樣推論，羅源等地的畬族山歌的正體與變體之間，其調(diào)式關(guān)系是由宮到徵的變換。如果將它和長汀城關(guān)山歌的變化情況做比較的話，大致如下：
　　這種由正體到變體、變體到正體的追尋關(guān)系，也從另一個(gè)側(cè)面證明了它們之間的緊密聯(lián)系。由此可見，畬族民歌中以宮2-4型、角下2－上4型寬聲韻和近聲韻相結(jié)合為特征的宮調(diào)式旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)類型與漢族客家山歌中的長汀城關(guān)山歌有著一定的淵源關(guān)系。然而，應(yīng)當(dāng)指出的是，在以七《十二探娘》中,出現(xiàn)了宮音上方大六度的羽音，這是長汀山歌的變體所沒有的，這種宮羽之間的大六度跳進(jìn)的音程也是客家山歌所少有的，應(yīng)當(dāng)是畬族民歌的特色。
　　2.畬族民歌中以宮-羽大六度上行跳進(jìn)之后接以大聲韻、窄聲韻的連續(xù)下行為特征的商調(diào)式旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)類型與閩西山歌。
　　同樣在《畬漢民歌相互影響交流四例》一文中，筆者曾經(jīng)對(duì)流行于福建省福鼎縣境內(nèi)的商調(diào)式畬族山歌與閩西山歌的關(guān)系做過比較對(duì)照，發(fā)現(xiàn)閩兩上杭、武平、漳平山歌與福鼎畬族山歌具有如下共同點(diǎn)：(1)曲式結(jié)構(gòu)都是四句體單樂段；(2)節(jié)奏基本上是一字一音，一字一個(gè)八分音符，除第二、四樂句句末延長外，第一樂句中亦有自由延長音；(3)旋律線呈平、起、落線狀。
　　但是在旋律、音列、調(diào)式方面，既可以看到它們之間的相同，又可以看出它們之間的不同。上杭、武平山歌的音列南徵、羽、宮、商構(gòu)成，是強(qiáng)調(diào)羽音、商音的徵調(diào)式，第一、二、三句落羽音，第四句落徵音，為強(qiáng)調(diào)羽音的徵調(diào)式。其旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)以商下2-3-2型窄聲韻和徵2-4型寬聲韻為特點(diǎn)。
　　漳平山歌的音列是徵、羽、宮、商，為強(qiáng)調(diào)商音的羽淵式。旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)以羽3-2型窄聲韻為特點(diǎn)。
　　福鼎畬族山歌《有緣千里來相會(huì)》音列是徵、羽、變宮、宮、商、角，為強(qiáng)調(diào)商、角音的羽調(diào)式。旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)中，除了與上例相同的羽3-下2型近聲韻之外，還出現(xiàn)了羽3-3型小聲韻、宮2-下5型和宮2-下4型寬聲韻。
　　福鼎畬族山歌《對(duì)面山歌》是強(qiáng)調(diào)羽音的商調(diào)式，它的音列是宮、商、角、徵、羽，也可以看成是以上幾例同一宮音系統(tǒng)(下五度宮音系統(tǒng)，C宮系統(tǒng))的徵、羽、變宮、商、角。其旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)類型有：宮5-2型大小混合聲韻、徵下3-3大聲韻、角下2-上5型寬聲韻、角下2-2型近聲韻、徵下3-2窄聲韻，形成了宮(徵)羽上行跳進(jìn)之后接以窄聲韻下行落于商音的較為典型的旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)類型。
　　以上各首閩西山歌與畬族山歌之間的旋律共通性可以用漳平山歌《一條路線通天堂》與福鼎畬族山歌《表妹生得真標(biāo)致》為橋梁，由漳平山歌上溯到武平山歌、上杭山歌，由《表妹生得真標(biāo)致》下延到《有緣千里來相會(huì)》，再通過以變宮為角，產(chǎn)生由羽調(diào)式到商調(diào)式轉(zhuǎn)換的《對(duì)面山歌》，它們之間的這種緊密聯(lián)系，如果按其親疏關(guān)系來看，可以列出一個(gè)圖表來標(biāo)示(見下表)。
　　上表中，前三個(gè)層次是以五度音域范圍內(nèi)的窄聲韻四音列徵2-3-2(sol-la-高音do-re)為特征的，由于強(qiáng)調(diào)音級(jí)和主音的不同，前二者強(qiáng)調(diào)徵、羽、商，以徵為主音；后二者強(qiáng)調(diào)羽、商，以羽音為主音，所以表現(xiàn)了由徵到羽的調(diào)式差異和變化。從第四個(gè)層次開始出現(xiàn)了畬族民歌所特有的以六度大跳為特征的、在大六度范圍內(nèi)的各種音程關(guān)系(sol-la-高音do-re-mi)；到第五個(gè)層次則產(chǎn)生了以羽為商的變化，音列由“徵、羽、變宮、商、角”轉(zhuǎn)換為以變宮為角的“宮、商、角、徵、羽”，形成了以宮一羽大六度跳進(jìn)及其反向進(jìn)行的窄聲韻、大聲韻為特征的商調(diào)式旋律。在這里，如果說do-la-sol-mi-re的“l(fā)a-sol-mi-re”與客家民歌或漢族其他民歌的re-do-低音la-sol的旋律音調(diào)有一定關(guān)聯(lián)的話,那么這開頭的“宮一羽”(do-la)大六度跳進(jìn)就應(yīng)該是畬族民-歌所特有的了。另do-la-sol-mi-do-re的“sol-mi-do”又是畬、苗、瑤共同的宮3-3型大聲韻變體的徵下3-3型大聲韻的繼承。因此,如果從更嚴(yán)格的意義上說，應(yīng)當(dāng)把強(qiáng)調(diào)宮-羽大六度上行跳進(jìn)之后，接以大聲韻的連續(xù)下行進(jìn)行，結(jié)束在商音的旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)類型(即do-la-sol-mi-do-re)，作為畬族民歌特有的旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)類型。
　　綜上所述，畬族人民在長期的藝術(shù)實(shí)踐中，創(chuàng)造和使用了豐富多樣的旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)類型，包括：宮調(diào)式的10種類型，商調(diào)式的6種類型，角調(diào)式的3種類型。微調(diào)式的6種類型，羽調(diào)式的9種類型。以上34種類型中，作為重要而具有代表性意義的是三種：(1)以宮3-3型、角3-4型大聲韻和宮3-4型、角4-3型小聲韻為特點(diǎn)的旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)類型；(2)以宮2-4型、角下2-上4型寬聲韻和宮型近聲韻為特征的宮調(diào)式旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)類型；(3)以宮一羽大六度上行跳進(jìn)之后、接以大聲韻窄聲韻連續(xù)下行、落于商音為特征的商調(diào)式旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)類型。第一種類型應(yīng)當(dāng)是苗、瑤、畬三族民歌共同因素的繼承，第二種類型與漢族客家山歌有一定的淵源關(guān)系，第三種類型是畬族民歌獨(dú)具特色的旋律音調(diào)類型。其中又以強(qiáng)調(diào)宮一羽大六度上行跳進(jìn)之后、接以徵下3-3型大聲韻進(jìn)行而結(jié)束在商音的旋法，為畬族民歌最具特色的旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)類型。