二胡的琴皮和琴筒的作用

李正中
　

二胡的聲音的優(yōu)劣，取決于琴皮和琴筒。但是，琴皮和琴筒對于二胡的發(fā)聲起什么作用，是起相同的作用還是起不同的作用，這是值得討論的。
我們用實(shí)驗(yàn)來說明是最有說服力的。
實(shí)驗(yàn)1.用一張蛇皮和一張蟒皮依次繃在同一個(gè)琴筒上,可以聽出,用蛇皮時(shí)發(fā)出的聲音要比用蟒皮時(shí)發(fā)出的聲音要空而顯得單薄,如果琴筒的木質(zhì)不好，則沒有幽雅的聲音，如果琴筒的木質(zhì)很好，其聲音也比較幽雅。用蟒皮時(shí)發(fā)出的聲音則要圓潤、渾厚些,如果琴筒的木質(zhì)不好，則不會(huì)發(fā)出幽雅的聲音 ，如果琴筒的木質(zhì)很好，則其聲音不但更圓潤、渾厚，而且，其聲音幽雅的程度，比用蛇皮時(shí)要好很多.
實(shí)驗(yàn)2.用同一張蟒皮依次繃在兩個(gè)琴筒上（但須事先知道這兩個(gè)琴筒的木質(zhì)是明顯不同的）。可以聽出,用優(yōu)質(zhì)琴筒時(shí)發(fā)出的聲音不但明亮、圓潤、渾厚，而且非常幽雅，用劣質(zhì)琴筒時(shí)發(fā)出的聲音也明亮，但圓潤、渾厚的程度遠(yuǎn)不如前者，更不會(huì)有幽雅的聲音。
實(shí)驗(yàn)3.用比重大于水的木材做一個(gè)琴筒 ,用蟒皮繃在上面,如果聲音不太明亮、圓潤、渾厚，聲音也不幽雅，然后把蟒皮取下，將琴筒進(jìn)行加工（用本人發(fā)現(xiàn)的方法），再繃上原來的蟒皮，可以聽出其聲音明亮、圓潤、渾厚的程度不但比原來提高了很多（第三把位及以下把位尤其明顯），而且還會(huì)發(fā)出柔和而幽雅的聲音，因此，聲音的穿透力也大大增強(qiáng)。
以上的實(shí)驗(yàn)要求琴筒要做得比較標(biāo)準(zhǔn)，如果琴筒太厚或琴皮太厚（不一定是蟒皮），都會(huì)使二胡發(fā)出的聲音很沉悶。琴皮太薄，發(fā)出的聲音也單薄，所以，制作二胡時(shí)，琴皮的厚薄是關(guān)鍵.
從以上的實(shí)驗(yàn)可知，琴皮不同，所制作二胡的聲音的明亮、圓潤和渾厚的程度亦不同，琴皮再好，也不會(huì)使二胡發(fā)出幽雅的聲音，但好的琴皮，可以使二胡增強(qiáng)聲音圓潤、渾厚和幽雅的程度。琴筒的木質(zhì)不同，不但影響二胡明亮、圓潤、渾厚的程度，而且木質(zhì)越好，聲音越幽雅，穿透力越強(qiáng)，幽雅的琴聲來自優(yōu)質(zhì)木材做成的琴筒。

附：李正中先生的一點(diǎn)資料(自述):赤天化的退休教師，原來是教數(shù)學(xué)的，因?yàn)橄矚g拉二胡，總想有一把好的二胡，但買了兩把都不理想，于是就自己動(dòng)手做。其實(shí)，我上初中時(shí)就做過二胡、笛子和小提琴等，只有小提琴沒做成,當(dāng)然，做成功的也只是能發(fā)出聲音而已。我下鄉(xiāng)去找農(nóng)民買了不少木料（比重大于1的）和楠竹，十多年來就是這樣不停的做，試驗(yàn)了很多種方法，用了不少藥品，終于成功了。家里被我搞得亂七八糟?，F(xiàn)在做成的樣品中，小提琴，二胡和板胡只能算是高檔的，這是因?yàn)槭軛l件所限制，我連紅木都沒有，小提琴也只是將每把一兩百元的小提琴來加工，但其音質(zhì)提高的程度，確有鳥槍變大炮的感覺。因?yàn)槌嗨a(chǎn)楠竹，所以我找到了很老的楠竹，做出的京胡，我認(rèn)為完全達(dá)到了最佳的境界。只要能找到足夠老的楠竹，就能批量生產(chǎn)出音質(zhì)最好的京胡，我現(xiàn)在已有這種京胡十一把。我真想擺一個(gè)“天下京胡擂臺”，讓胡朋琴友們都來鑒賞我的京胡。只可惜我沒有這個(gè)能力。想去參加樂器展，但費(fèi)用太高，使我望而卻步。--趙洪嘯編輯